磊磊趣闻《寂静之声》导演王杨访谈
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故事早就存在
只不过我不认为就该那样思考
黄：我就先说一下我自己的感受 ， 就是看完以后有一个感觉 ， 如果是我拍的话 ， 我会死盯那个谈恋爱的女孩 ， 就是她去找他男朋友啊 ， 我也会跟着她去
王：我都有 ， 我都拍了 。
黄：那为什么不剪在片子里呢？
王：其实这个片子 ， 我是想做……当然一方面是因为这是很个人的东西 ， 但另一方面我想做某种悖离的东西 。 其实好多更有故事性的我都没剪进去 。
黄：是不是因为在这个版本里 ， 你想做一个更群像的东西？
王：我觉得应该是一个更个人的东西 ， 可能也是主观上我有一些东西 。
比如说实际上我一直都在参与进去 ， 我并不拒绝（参与进去）……可能有些人会觉得我不应该去影响或者直接参与 ， 而是他（她）该干啥就干啥 ， 我拍就行 。
我觉得这不一定 ， 因为他们跟我很熟悉 ， 对我有倾诉 。 我一直就在片子里 ， 包括那个女孩她没钱交电费 ， 我给她保守秘密 ， 我觉得这都是我该干的事 ， 因为我们都是朋友 ， 包括我正拍着时让我给他们照相 ， 我拿着摄影机就拍了 ， 都没有剪掉 。
实际上我想表达的就是 ， 这是他们的生活 ， 跟我是一样的 。 其实这个片子在讲我自己 ， 这是很个人的东西 ， 我在里头 ， 我的身份就在他们这个群体里头 ， 所以我就觉得 ， 如果我要是按照她的故事来做的话 ， 像你说的那个女孩是非常精彩的 ， 我觉得那就是另外一回事了 。
关乎我的 ， 让我解决不了的问题 ， 就是他们的这些片段和行为 ， 就是我现在用的这些东西 ， 我觉得就够了 ， 它帮助我唤醒自己内心的事物 。
我那位研究哲学的理想主义者朋友 ， 这个人实际上是这个片子的一个主要线索 ， 一开场就是他在旅行 ， 他的这次旅行在片子中从头到尾都在使用 ， 经常没有任何理由就截开了 。 在剪辑中我生成了另外一条道路 。 这条道路是我寻觅事物本质的努力 。 因为他的生活环境和我很像 ， 因为我也在西北 ， 他的经历和理想一起成长的东西都和我很像……
黄：所以其实你是在刻意地将故事情节回避掉 ， 而是试图在做一种偏情绪化的东西？
王：或者可以说是一种“私电影” ， 当然我作为一个作者来说 ， 还是坚持作品是要给观众看的 ， 但我试图在观众欣赏和个人电影中寻找一种新的可能 ， 我和我的观众的交流不仅是片子 ， 而是一种更内心的更内化的东西 。
黄：看的时候我能感受到你说的这个 ， 不是靠故事情节来渲染 。 而是很情绪化的东西 。 我觉得很有意思的是你参与在其中 ， 但我有些不满足 ， 因为除了在镜头里你会有一些动作行为上的交流 ， 当然情绪也是对流的 ， 但你并没有作为一个角色 ， 你的经历也并没有参与进去 。
王：那我反过来问你一个问题 ， 你看完以后你觉得这个片子里寂静之中的声音是什么？
黄：我感觉是很荒芜的一种东西 ， 就包括最后那个西北的大山和荒野 ， 那种精神的荒芜和地域很好地融合到了一起 。 但可能因为他们说的是方言 ， 然后又有大段大段的跟你倾诉 ， 然后每个人讲的东西又不一样 ， 又比较长 ， 我就会不太能集中抓住你集中想表现的那种情绪化的东西 ， 因为情绪也是有主题的对不对？所以有的时候我的注意力就会偏离 。
王：因为我同时也在做剧情 ， 如果说我想很彻底的来做这样一个东西 ， 一种做法就是我参与进来 ， 这样就会牵涉到电影本体论的问题 ， 或者我就做非常故事的了 ， 我就死盯着她个人的命运 。 但是这样的方式我以前的作品都做过 ， 我觉得它满足不了我对生活的渴望 。
昨天我看《同学》（林鑫导演作品） ， 后来在观众交流的时候很多人说他这个太长了怎么这么剪呢 ， 我觉得就是因为他的粗糙和他的长 ， 这种间离的东西 ， 他片子的长拖长了时间造成了一种延绵的感觉 ， 我觉得这是特别好的气质 。 是一种放弃权利从而得来的权利 。
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