：孙毓敏：荀慧生大师的“三化三感”( 三 )
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由于荀慧生大师利用舞台实践作了种种实验 ， 包括：“舞台完整紧凑化”、“唱腔念白语气化”、“化妆头饰现代化”、“一人多角化”、“舞台多艺化”以及“动作舞蹈化”等 ， 因此同时产生了“趣味化幽默感”、“个性化真实感”和“生活化时代感”的“三化三感”效果 。我们怎么理解“趣味化幽默感”呢?因他在台上特别注意“视象具体”并常常使用“间离效果”来拉近演员与观众的距离 ， 产生了舞台上下打成一片的共创局面 ， 充满了情趣和智慧 。怎么理解“个性真实感”：角色悲哀的时候他会真哭 ， 真流泪 ， 高兴的时候他是极其松弛和洒脱的 。而所产生的“生活时代感” ， 就是荀慧生老师善于演小丫头、小女子、受害者等低层人物而少演“贵妇”、“天仙” 。因此他的戏更接近民众、接近当代、通俗易懂、可亲可近 。凡只会程式、不会演人物 ， 是绝对难以胜任的!为什么说荀派“出色弟子”并不多 ， 业余爱好者也不多 ， 就是因为他比较难掌握 ， 需要基本功、胆略、模仿力、好身段、好嗓子、好扮相 ， 需要高深的理解力、表现力和创造力及舞台的驾驭能力 。为此 ， 我们呼唤研究家们特别注意这一“充满活力、充满生命力、并不脱离时代的并不落伍的传统流派” ， 给予必要的关注和研究 。作为荀派学生的我 ， 更有责任大声疾呼：这么好的有生命力的派流 ， 咱不总结谁总结?
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