人民网《猎狐》总编剧：创作应回答社会关注的重大问题( 二 )
不满足于写快消品
千难万难也要抵达应许之地
采访人员：《猎狐》中人物的困境实质是正与邪、情与法、欲念与规则、现实与理想的激烈较量 。 这当中既有对于人性的思考 ， 也有对广阔社会的观照 ， 符合现实主义创作的要求 。
赵冬苓：我们的创作实践面临一些挑战 ， 许多创作人员碰到重大题材绕着走 ， 宁可去写家长里短 。 在我看来 ， 一个有抱负有追求的作家 ， 应该对社会对历史有观照 ， 回答社会关注的重大问题 ， 才可能让作品有真正的审美价值、认识价值 。 触碰真正的社会现实 ， 作品才能留得久一点更久一点 ， 给观众留下真正有价值的东西 。
对我个人而言 ， 创作中不管有千难万难 ， 总能找到抵达目的地的方法 。 这是我的志向所在 ， 也是我的自信 。 之所以这样 ， 因为我在作品中要传达积极的、正面的价值 ， 与我们倡导的主流价值一致 ， 所以总能找到适当的表达方式 。 过程可能艰难 ， 但抵达了应许之地 ， 自我实现的愉悦也是创作一般快消品所没有的 。 当然 ， 我也呼吁大家以更大的文化自信 ， 创作社会关切的重大题材 。
采访人员：《猎狐》之外 ， 您还有多部法治题材的作品 ， 比如电视剧《因法之名》《冷案》、电影《激情辩护》等 。 法治题材是近年影视创作的热点 ， 《破冰行动》等改编自真实事件的作品受到观众好评 ， 也有一些作品被批评不专业、不真实 。 法治剧创作如何处理真实事件、艺术表达和观众期待之间的关系？
赵冬苓：法治题材是我的热爱 。 提高法治题材作品的创作质量 ， 从创作者的角度讲 ， 就是要研究法律、懂得法律、尊重法律 。 我们目前的创作中 ， 观众经常诟病所谓的职场剧、行业剧 ， 只是披着职场或者行业的外衣谈恋爱 ， 我戏称是“换个地方谈恋爱” 。 《猎狐》其实也是一部行业剧、职场剧 ， 我们可能有很多不足 ， 但尽可能做到专业 ， 做到剧中人的精力都在自己的专业上 ， 恋爱不是没有 ， 但绝不是故事的重点 。
采访人员：除了原创剧本 ， 您改编过文学作品《红高粱》《叶落长安》 ， 您的中篇小说《八路牛的故事》曾被改编为电影《斗牛》 。 在您看来 ， 文学性是不是成就好剧本的要素？如何发挥好剧本在影视产业链中的作用？
赵冬苓：当然 。 无论原创剧本还是改编剧本 ， 文学性都是好剧本的生命力所在 。
据我所知 ， 在影视业成熟的国家里 ， 剧作中心制已经成为通行的创作方式 ， 许多创作团队都是编剧担任制作人 。 我乐观地预测 ， 随着中国影视市场的成熟 ， 将会有越来越多的编剧制作人团队出现 。
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