李伟长李伟长：爱德华·霍普的画作与我们对身份的焦虑相通( 二 )
霍普的画作就是凝固的小说
李伟长提到 ， 劳伦斯·布洛克的作品 ， 留给自己印象最深的就是他的雅贼系列 。 他笔下的小偷或者大盗喜欢开书店、喜欢读书、喜欢研究哲学 ， 这样的贼 ， 劳伦斯·布洛克认为是雅贼 。 布洛克一直在寻找一种理想的生活 ， 包括他塑造的小说人物 。 他对小说人物背后的故事特别痴迷 ， 非常擅长讲述和隐藏故事 ， 同时有效表达和隐藏人物信息 。 劳伦斯·布洛克和爱德华·霍普两个人的魅力正在于他们都能够呈现人与他所处的社会、所处的时代的微妙关系 。 如何在一个更广阔的世界里面保持相对独立且自足的自我？李伟长认为这是他们两者非常接近的东西 。
劳伦斯·布洛克根据《自助餐厅》这张画创作了一篇名为《自助餐厅之秋》的小说 。 看到这幅画 ， 我们会下意识地认为这是一个年轻女人坐在餐厅里面 。 那么 ， 她身上发生了什么事情？她为什么坐在这儿？劳伦斯·布洛克设想了一个故事 。 她在这里想做什么？这是劳伦斯·布洛克抛出的第一个点 。 小说里边设计了一个非常有意思的点 ， 她趁大家不注意 ， 把餐具放到了自己的包中 ， 然后准备逃离 。
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自助餐厅（Automat） ， 1927 。
她是不是一个小偷？她是不是在房租压力、生活压力
（下）
过不下去 ， 要想把这些餐具顺走？劳伦斯·布洛克显然不会满足于这样的情节 ， 所以故事接下来会出现跌宕 。 当警察到来时 ， 女人向警察证明了这些餐具有自己的标记 ， 来自于她的母亲 。 最终餐厅老板只得赔偿女人500美元 ， 足够女人支付一年多的房租 。 这当然是一种勒索 。
李伟长说 ， 劳伦斯·布洛克通过这种方式想象了一个故事 ， 根据这幅画作进行延伸 。 这个故事结构本身比较简单 ， 但从这幅画中 ， 布洛克捕捉的不仅仅是一个简单的年轻女人 ， 这个女人是有故事的 。 她的生存怎么样？她如何去应对？反转又在哪？在短篇小说里 ， 反转是比较常用的方式 。
爱德华·霍普的画作和文学作品之间有什么样的关系？在李伟长看来 ， 霍普的画作就是凝固的小说——被暂停的小说 。 霍普没有办法把故事完整讲述出来 ， 这是画作的局限 ， 但也恰恰是最有冲击力的地方 ， 他把最好的东西呈现出来 ， 不同人的阅读、储备、知识、积累、审美和感受 ， 以及对世界的想象力 ， 都会影响我们对画作的触碰 。
本文插图
上午十一点（ElevenA.M,1926） 。
李伟长认为 ， 读小说是一种完全不对等的关系 ， 而作为读者的我们必须接受不平等的存在 ， 也就是说 ， 我们必须信任小说给予的故事设定 ， 信任小说家所给予的设定 ， 如果不信任这种设定 ， 带着挑剔的眼光进入一部长篇小说 ， 会特别辛苦 ， 但欣赏一幅画不需要如此 。 爱德华·霍普创作于数十年前的画作 ， 为什么直到今天依然被人关注？李伟长说 ， 因为现在这种孤独感、疏离感和人与人之间的不信任 ， 人与人之间的距离感 ， 人与城市的距离感变得非常明显 。 当孤独和疏离成为普遍状态时 ， 每个人都能感受到时 ， 那么艺术在表达这种关系时会变得更加困难 。
作者丨何安安
编辑丨张婷
校对丨陈荻雁
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