戏曲@戏曲“线上见”，传统别样美
疫情期间 ， 各地剧院暂停营业 ， 不少戏曲院团和戏曲名家纷纷将艺术活动搬到线上 ， 比如在日前举行的“东方之韵”戏曲展演周里 ， 京、昆、沪、越、淮、评弹等剧种就连续5天举行网络直播 ， 吸引了大批年轻观众 ， 一时成为“流量担当” 。
在网红层出的今天 ， 戏曲涉足网络直播 ， 走上网红之路 ， 并成为“流量担当” ， 让年轻人大饱眼福耳福 ， 自然让人欣喜 。 事实上 ， 戏曲直播不是新事物 ， 数据显示 ， 2019年上半年 ， 仅快手平台上新增戏曲类视频就有290多万条 ， 涵盖戏曲剧种168个 。 只不过 ， 新冠肺炎疫情的暴发让传统戏曲人意识到 ， 拥抱新的传播方式更加迫切 。
这些年 ， 如何传承传统文化一直是一道难题 。 尤其是传统戏曲 ， 长期以来基本都是老年人的“菜” ， 要想让年轻人喜欢上这道“菜” ， 必须让戏曲“变脸” 。 故而 ， 一些戏曲人不得不将戏曲与相声、流行音乐、演唱会、话剧等相结合 ， 或者跟其他艺术形式玩跨界 。 只要能推广戏曲 ， 玩什么新花样都可以 。 老实说 ， 这恐怕是一种戏曲“乱炖” ， 精神虽可嘉 ， 但观众未必买账 ， 有舆论甚至认为在“媚少”——过于讨好年轻人 。
而“戏曲+直播”则不同 。 无论是直播一场有头有尾的戏曲演出 ， 还是直播中教网友如何发声练气、舞刀弄枪等 ， 呈现的都是戏曲艺术本身 ， 而非让戏曲沦为陪衬 。 戏曲吸引年轻人的心态再急切 ， 也不能过度流俗化降格以求 ， 否则 ， 带给年轻观众的只是皮毛 ， 艺术本身则容易被忽视 。 同时 ， 戏曲直播不同于剧场的单向传播 ， 对年轻人而言 ， 看戏曲直播能满足他们的网络互动需求 ， 以弹幕形式进行“云叫好”；平台还可把年轻人的反馈传递给表演者 ， 供其继续完善作品 。
戏曲是角儿的艺术 ， 艺术行当中的角儿就是影视行业中的明星 。 年轻人普遍有偶像情结 。 现代社会 ， 振兴传统戏曲必须培养足够数量的戏曲偶像 。 戏曲“线上见”很大的意义在于 ， 降低了观众欣赏戏曲的门槛 ， 扩大了戏曲在现代社会的能见度 ， 为戏曲攒聚人气 ， 进而为年轻人培养出新的偶像 。 比如 ， 京剧余派老生第四代传人、70后王珮瑜在近几年搞直播、玩弹幕、上综艺 ， 用年轻人听得懂的方式传播京剧 ， 收获了大量粉丝 ， 成为影响力巨大的戏曲明星 。 无独有偶 ， 3月29日晚 ， 中国戏剧家协会副主席、河南豫剧院院长李树建举办了自己戏曲生涯的第一场网络直播 ， 观看直播的瞬时用户数最高达13.8万 ， 累计观看用户数达156.7万 ， 有两三万人从头看到了尾 。 借助于网络直播 ， 这位戏曲界的老戏骨成为年轻人眼中的新网红 。
无论是线上还是线下 ， 戏曲演出成功的关键依然在于表演本身 ， 依然在于“内容为王” 。 与此同时 ， 艺术与科技从来都是密不可分的 。 网络直播的介入 ， 肯定会对传统戏曲从内容到形式产生影响 。 当直播技巧掌握得越来越娴熟 ， 当网言网语说得越来越顺溜 ， 传统戏曲的题材、内容甚至表演程式等如何适应网络化的审美 ， 如何更加贴近现代人的生活 ， 这对戏曲偶像而言是更大的挑战 。
【戏曲@戏曲“线上见”，传统别样美】“线上见”的戏曲别样美 。 疫情期间的戏曲直播所取得的成绩 ， 让我们认识到传统戏曲也有流量潜力 。 用一些尝到直播“甜头”的戏曲人的话说 ， 戏曲“线上见” ， 绝不是疫情下的权宜之计 ， 而是时代发展的大势所趋 ， “戏曲拥抱互联网就是拥抱未来” ， 而且“早拥抱 ， 早受益” 。 人们有理由相信 ， 戏曲这坛“老酒” ， 借助互联网平台 ， 一定会走出深巷 ， 散发出别样的香味 。
【戏曲@戏曲“线上见”，传统别样美】（作者：何勇海 ， 系媒体评论员）
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