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#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？( 二 )


有栖川：火村英生和有栖的角色设定都和原作有些不同 ， 但这也是乐趣之一 。 舞台是我希望的关西（虽然只是京都） ， 我感到很满足 。
#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？
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知日：无论是学生有栖还是小说家有栖都是作为华生类角色登场的 ， 这样安排的理由是什么？这两个角色与你自身有关联吗？
有栖川：华生是非常方便的角色 。 通过华生的视角来讲述故事 ， 读者更易理解「谜团是什么」「解谜到了什么程度」 ， 而且还能描写华生看见、询问线索却不理解其重要性的场景 。
通过华生的视角描写故事 ， 读者会不清楚侦探究竟在想些什么 ， 增加了侦探的神秘性和魅力 。
在开始写小说家有栖系列之前 ， 就想好了「这次也要推出华生类角色」 。 既然要出 ， 不如就用学生有栖系列的角色名吧 。 作者名字与作品中记述人的名字一样 ， 是不少推理作家都钟情的「小游戏」 。
#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？
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知日：为什么会如此钟情于密室、孤岛 ， 或者因自然灾害而封闭的空间呢？制造一个「密室」的要点有哪些？
有栖川：因为我喜欢不靠警察科学性、组织性的搜查 ， 只能依靠名侦探推理得出真相的空间 ， 所以常设计「closed circle」的事件 。 通过把警察从作品中排除出去 ， 使读者站在与侦探平等的立场 ， 同时更加突出侦探解开谜团、拯救同伴的英雄形象 。
关于密室 ， 前人已创造了无数模板 ， 考虑全新的手法非常困难 。 至今为止我的密室手法都是在已有基础上的变化型 。 即使有相似的手法存在 ， 只要在 「为什么犯人制造了密室」「为什么变成了密室」「解开密室之谜能明白什么」等地方下功夫 ， 用无法想象的舞台和演出 ， 同样能够让本格推理小说变得更加有趣 。
#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？
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△ 《猎人的噩梦》（ 狩人の悪夢）
知日：如何看待推理小说想象力与表现力之间的关系？
有栖川：好的点子浮现 ， 将其整理成好的故事 ， 再选择与之适合的文体是很重要的 。 令人毛骨悚然的故事、轻松愉快的故事、非常不可思议使人眩晕的故事......有效的表现方法会因内容的不同而有所区别 ， 若选错文体就会使作品前功尽弃 。 不只是推理小说 ， 任何小说最重要的都是「效果」 。
张家欣? 文 刘凯琳 ? 采访
图片来自网络
本文节选自《知日·脑洞》特集
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