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[铸刻]青铜器上的神秘符号：龙纹( 三 )



图9
到了西周中期 ， 周人的统治稳定下来 ， 社会文化也得到相当程度的发展 ， 他们不再满足于只是继承商人的社会文化传统 。青铜器龙纹变革最为显著的就是夔龙纹了 ， 这种最具神秘感和威严性的纹饰在这一时期内忽然间仿佛消失了一般 。或许是周人更加看重青铜器的权力等级象征意义 ， 而不是其沟通天地人神的“神性” ， 他们开始追求青铜器龙纹的艺术审美 。
[铸刻]青铜器上的神秘符号：龙纹
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图10
[铸刻]青铜器上的神秘符号：龙纹
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图11
此时期 ， 周人把花冠龙纹发扬光大 ， 将以前的花冠龙纹和西周早期流行的凤鸟纹融合一体 ， 形成龙身鸟尾的特殊龙纹 ， 即所谓鸟体式花冠龙纹(图10) 。周人喜欢把这种新创作的龙凤合璧纹饰铸刻于几乎同时才发明的新型青铜乐器钟上 。与此同时 ， 周人尝试创作了一种身尾分离的顾首龙纹 ， 但人们似乎对这种龙纹的热情不足 ， 注定它只是昙花一现(图11) 。两头龙纹似乎渐多 ， 不过龙头同向的那一种却消失了 。
西周晚期 ， 周人继续强化自己的青铜文化风格 。这时创作出一类形态全新的交龙纹 ， 它是由两条或两条以上的龙身躯相依交缠构成 。交龙纹图案通常采取轴对称和中心对称两种方式分布于器物表面 ， 相交的龙数量少 ， 但身躯粗长 ， 蜿蜒流畅 ， 仿佛在舞动 ， 苍劲有力(图12) 。
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图12
同时继续大量地在青铜钟上铸刻不久前才创作出的龙凤合璧式花冠龙纹 ， 而且又创作出一种成对的呈对称分布的花冠龙纹(图13) ， 把商代和西周早期传承下来的其他形式的花冠龙纹几乎统统抛弃了 。
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图13
商人创作的两头龙纹 ， 长期以来形式没有大的变化 ， 直到此时周人将其发展出一种新形式 ， 即两个龙头相背 ， 龙冠带相连或各自与身躯相交 ， 颇似8字形(图14) 。
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图14
周人又把原先那种常常装饰于盘内底的蟠龙纹简化缩小 ， 移植到其他器类如簋、壶的盖顶甚至外底上(图15) 。
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图15
此时 ， 又出现了一种新式的龙纹 ， 上唇特长 ， 向后背翻卷 ， 与躯干走势平行 ， 并且通常是两条龙相背呈轴对称分布装饰于鬲腹上(图16) 。
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图16
活泼浪漫的春秋战国青铜器龙纹
龙纹的第二次大变革
春秋战国是一个分裂割据、礼崩乐坏、思想文化活跃的时代 。春秋早期的青铜器龙纹基本上延续了西周晚期的风格 ， 但因时代关系也稍有变化 ， 比较明显的例子如交龙纹的龙身由粗向细变化 ， 交绕的龙由稀疏向密集变化（图17）;卷龙纹单体向细小变化且有密集式的分布趋势（图18）;两头龙纹甚至也开始两两交缠了（图19） 。种种迹象预示着青铜器龙纹风格又将发生一场变革 。


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