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【掌握传媒】网络文学这20多年( 二 )


这五架马车 ， 引领了***络文学的第一个高峰 。

【掌握传媒】网络文学这20多年
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当时榕树下的页面
高峰归高峰 ， 当时身无分文的宁财神并没有因为大火而获得丰厚的经济报酬 。 他们写作纯粹是出于对文学的热爱和自我表达的需要 。
直到2003年 ， 吴文辉和几个同好一起创办的起点中文网 ， 开创了VIP付费阅读模式 ， 其他的文学网站纷纷效仿 ， 网络文学的商业模式才得以成型 。

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从左至右分别是侯庆辰、吴文辉、林庭锋、商学松、罗立、郑红波
再之后的历史 ， 很多人也都耳熟能详了：
2004年 ， 盛大收购了起点中文网；
2008年 ， 盛大文学成立 ， 整合了当时国内最大的几个原创文学网站 ， 包括起点中文网、红袖添香、小说阅读网、榕树下、言情小说吧、潇湘书院等等；
2015年 ， 盛大文学和腾讯文学合并组建了阅文集团 ， 由此***络文学“一超多强”的局面形成了 。
有人甚至这样总结：阅文发展史 ， 就是***络文学的发展史 。
当我们沉迷网络文学时 ， 究竟在沉迷什么？
作为在互联网中长大的一代人 ， 读网络小说、看网络小说改编的电影和电视剧、玩网络小说改编的游戏 ， 都是一件无比正常和普遍的事情 。
但对网络文学的质疑 ， 从它诞生开始 ， 就没有停过 。
不追求文学性 ， 而只是纯粹地“我手写我心” ， 而且不管什么人 ， 只要你想写 ， 就都能写 。 正因为如此 ， 网络文学从最开始就被打上了“草根”的属性 。
要知道 ， 当时在网络上大火的痞子蔡 ， 还曾经因为作文成绩太差 ， 在技师考试中落榜 。

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网络作家痞子蔡
这也是后来网络文学最受诟病的一点：写作者没有任何准入门槛 ， 再加上为了追求快速更新 ， 作品的质量良莠不齐 。
清华大学哲学系教授肖鹰就曾不客气地表示：“很多签约网络写手为了‘生计’被逼日产数千字 ， 甚至上万字 ， 只不过是‘码字的文字农民工’ 。 他们写的是文字 ， 不是文学 。 ”
不得不承认 ， 网络小说里确实充斥着大量的口水文、粗制滥造凑字数的文、打擦边球的文……在严肃性和思想深度上 ， 网络文学自然也比不上传统文学 。
但你要说它们都是纯为打发时间而生的“无脑文” ， 我想几亿网络文学用户都会跳出来反对 。
“我要让这天 ， 再遮不住我的眼；要这地 ， 再埋不了我心” ， 今何在的《悟空传》不讲取经故事 ， 而是让我们重新思考爱的真谛；
癌症患者陆幼青的《死亡日记》、艾滋病患者黎家明的《最后的宣战》 ， 引发了全社会对生命价值和意义的讨论；
玄幻、科幻、仙侠文解放了我们的想象力 ， 现实主义题材的小说则让我们产生共鸣 ， 并从中获得抚慰……
一个好的网络作家 ， 一部好的网络作品 ， 是具有力量的 ， 不仅让我们获得情绪上的体验 ， 更能促发我们去思考生命中那些重要的命题 。

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说到这儿 ， 就不得不提到去年大火的电视剧和其同名小说——《庆余年》 。
《庆余年》主要讲了一个年轻的绝症患者穿越到人类灭亡之后再度兴起的庆国 ， 秉承其母遗愿 ， 杀死庆帝 ， 最终推动文明进程的故事 。
从某种意义上看 ， 《庆余年》是一篇重生文 ， 而重生文最大的价值 ， 在于激发读者重新思考人生经验和意义 。
书中主人公范闲就把奥斯特洛夫斯基“人的一生该怎么样度过？”这千古一问向范若若、言冰云、海棠朵朵等人屡次提及 ， 这不仅仅是在向小说中的人物发问 ， 其实也是在向读者发问 。


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