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精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点

雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗著称 ， 御窑瓷器也是最能直接体现雍正皇帝本人审美理念的样板 ， 彼时正是清宫陶瓷艺术发展的重要阶段 ， 在雍正皇帝本人的直接旨意指导下 ， 御窑品质可谓达到了至美至善的境地 。
如清官《造办处活计档》中记录的雍正本人对景德镇御窑呈样提出的修改意见屡见不鲜 ， 这些意见甚至具体到“底足收小些”、“比缸略放高些”这些造型、尺寸细节 ， 最终无不归结到“精细”、“文雅”的总体要求上 ， 正因如此 ， 雍正御窑彩瓷、青花、颜色釉等各个门类无不佳作迭出 ， 成就了中国美学史上一段璀璨无比的传奇 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩过枝桃树纹盘
2016年秋拍北京保利 ， 清雍正粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗一对成交3220万元 ， 再次续写雍正粉彩传奇 。
一、粉彩的装饰特点
1、线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点 ， 这和五彩以及青花有所不同 。 淡 ， 是指粉彩勾线要调淡些的料 ， 一般分为“二浓料”和“淡料” 。 “二浓料”比五彩勾线常用的浓料线要淡—些 。 如勾枝、叶或衣纹等多用它 。 “淡料”比“二浓料”还淡些 ， 这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线 。 多用来勾白花或淡色的花朵 。 细 ， 是指粉彩多用细线 ， 它极少用五彩经常使用的浓粗线条 。 匀 ， 是指粉彩线条多以匀净取胜 ， 形式上不似五彩线条顿挫多变 ， 但它匀而不板 。 柔 ， 是指粉彩线条要柔和 ， 不似五彩线条那样挺健遒劲 。 它要柔而不弱、不软 ， 要柔中见挺 ， 柔中有刚 。 俏 ， 是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化 。
在淡、细、匀、柔、俏之中 ， 其笔线的起收、顿挫都较含蓄 ， 不锋芒外露 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩过枝福寿双全盌（一对）
2、色调柔润 ， 由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别 ， 很多颜色中又加入适量的玻璃白 ， 它和五彩的色彩对比 ， 色彩的透明纯度比五彩低 ， 冷暖对比、色相对比、明度对比比五彩弱 ， 因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩人鹿纹梅瓶
3、装饰形象严谨清秀 ， 无论是接近国画或是图案的 ， 它都非常严谨清秀 ， 刻画细致 ， 一丝不苟 。 如画鸟 ， 五彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的 ， 而粉彩却画法细致 ， 把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来 ， 真实感更强一些 。 但要严谨之中显灵活 ， 真实感中有装饰 ， 细致之中含简练 。 粉彩是外谨内活、外细内简 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩过枝福寿双全盌（一对）
4、细中有整 ， 粉彩虽以细见长 ， 但它注意全局的效果 ， 这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩蟠桃纹天球瓶
5、画中有“化” ， 粉彩突出的特点之一 ， 就是更多吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法 。 除了图案性强的粉彩装饰之外 ， 这类作品是大量的 。 但它绝不是国画、工笔画的再现 。
由于要结合造型及釉色 ， 结合工艺材料 ， 它虽吸收工笔画但又有变化 ， 这个“化”就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去 ， 化成自己的风格特点 ， 富有陶瓷彩绘的装饰风 。
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清雍正粉彩雉鸡牡丹纹盘
二、雍正粉彩的借鉴意义
至清雍正朝 ， 粉彩进入盛期 。 雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展 ， 无论造型、彩绘技法还是纹饰 ， 都达到空前的高度 ， 堪称粉彩瓷器的代表作 。 官、民窑同时大量生产 ， 精细的官窑制品可与珐琅彩媲美 。
之所以取得这样的成就 ， 首先是它的地釉质量好 ， 经测定 ， 雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77．5％ 。 陶瓷史家陈万坚先生说过：“雍正白釉之进一步提高 ， 合于釉上施加软彩的要求 ， 因而收到相互为用、相得益彰的效果 。 ”
雍正粉彩的彩料配制技术也较高 ， 珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同 ， 而粉彩颜料则不同 ， 除红、黑二色外 ， 其他颜色在烧之前无法区别 ， 颜料配制后必须进行试烧 ， 合乎要求后才能正式彩绘 ， 经低温彩烧后 ， 色彩微微凸出釉面 ， 彩面具有晶莹的光泽 ， 有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕 。
【精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点】粉彩艺术效果上大多吸收了中国绘画的表现方法 ， 整个装饰构图的表现手法 ， 设色都近似中国绘画 ， 与传统的五彩比较起来 ， 装饰性较弱 ， 写实风格浓厚 。
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清雍正粉彩团蝶纹碗
雍正一朝从1723年开始 ， 虽然只是短暂13年的历史 ， 但雍正粉彩完全可以作为封建社会粉彩发展的代表 。 从康熙产生的粉彩 ， 到了雍正已经成熟 。
较之后期追求技巧繁复 ， 色彩浓艳的乾隆也要显得明朗—些 。 各种粉彩装饰在雍正几乎也集中了大成 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉
雍正粉彩中一些值得借鉴的传统技法 ， 在艺术上亦有不少可取的地方 ， 如：单纯挺秀的造型和艳丽的画面统一 ， 白度很高的胎釉和粉彩色料的统一 ， 借鉴与传统绘画的题句、印章、书、画和底款的相得益彰的配合 ， 所表现出来的完整的艺术技巧 ， 无疑是大大丰富了陶瓷装饰艺术手段 。
精巧淡雅、清新脱俗的宫廷艺术：清雍正粉彩瓷器鉴赏及其彩绘特点
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清雍正粉彩过枝「秋葵蜻蜓」图盘（一对）
粉彩以秀丽雅致 ， 粉润柔和见长 ， 这与精美洁白的瓷质是分不开的；它们相互衬托 ， 相映成趣 ， 形成有机的结合 。
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清雍正粉彩八仙人物纹洗口尊
景德镇源于瓷兴于瓷 ， 是座具有千年窑火不断的产瓷古城 ， 它具有悠久的产瓷历史 ， 辉煌的瓷业成就 ， 尤其是那光辉灿烂的陶瓷文化 ， 更足以其永久独特的魅力而闻名全球 。 注：文章来源于网络


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