日本漫画的今天，手冢治虫的功劳有多大？( 二 )
首次呈现动态漫画效果的《新宝岛》在作品《新宝岛》中 ， 手冢首次尝试了动态漫画效果 ， 他不断切换一格画到另一格画的视角 ， 模仿摄像机的移动 ， 让画面产生持续的动感 ， 以此推动人物性格在故事中的发展 。 有时候镜头放大 ， 人物几乎要跳出画面 ， 有时候镜头拉远 ， 形成非常震撼的全景效果 。运动效果线、速度畸变、状声字与汗珠粒粒——漫画象征符号中应有尽有的元素都被用来强化读者的感受 。 手冢甚至把宽大的、电影屏幕式的图框在页面堆叠成垂直的栏目 ， 使连环漫画看上去像是一段电影胶卷 。最终 ， 他创造了平面漫画与动态元素相结合的全新漫画形式 ， 并使之逐渐成为漫画的基本表现技法 。如果要给这种技法一个定义 ， 那便是漫画中的人物或事物可以做出简单的动作 ， 如向前走路、电梯门拉开 ， 让镜头产生推拉摇移 ， 甚至是电影蒙太奇的手法 ， 亦或是加入旁白、对话和背景音乐等辅助效果 。 毋庸置疑 ， 这些效果大大的加强了故事的表现力与渲染力 。可以说 ， 没有“动态漫画”技术的出现 ， 漫画电影版的质感就无从谈起 ， 我们要想看到富坚义博、井上雄彦等大师那些让人如痴如幻的漫画效果 ， 也要晚上不少年了 。告诫人们不要过度沉溺虚构在手冢治虫众多的代表作中 ， 有一部漫画取得的成绩并不算鹤立鸡群 ， 但它的批判价值却是独树一帜的 。 这便是手冢在1949年完成的《大都会》 。很难想象 ， 之前并未看过弗里茨·朗导演的黑白影片《大都会》的手冢 ， 仅仅凭借标题与电影海报就激发出灵感 ， 并在此基础上创造出独特的重写版本 。
在手冢的重写版《大都会》中 ， 虚构了一个人与机器人共存的社会 ， 因为机器人导致人类失业 ， 从而受到歧视引发了诸多社会矛盾 。 在强烈讽刺极端社会工业心态的同时 ， 通过人性与机器的矛盾 ， 展现了人性的美丽光辉 。这样现在看来不算新鲜的题材 ， 再考虑其所诞生的年代 ， 手冢对科技过度发展后的前瞻性性分析绝对是让人称服的 。在2001上映的电影版《阿童木》中 ， 电影还将大都会设置成了一座依靠科技浮在空中的伊甸园 ， 与之相对的是遭受污染的地面世界 。 两个世界的对比 ， 最终必然会切换到关于拯救与如何拯救的话题探讨上 。我们总会看到 ， 在对经典进行重写的过程中 ， 手冢如同科幻作家一般通过未来对现实问题进行痛斥 ， 从而对现在的人类进行预警 。 在《罪与罚》《浮士德》等经典作品的再创造中就可以看到更多他对这类严肃、悲观主题的刻画 。值得一提的是 ， 手冢为了不让读者过分的沉溺于他的作品 ， 他还会在他创造的可爱的风格漫画中 ， 有意识的穿插一些笑话、调侃 ， 甚至他自己也会站出来与读者对话 。手冢这样做既避免了过于沉重的漫画带给读者的冲击 ， 同时告诉大家无论故事多么让人沉醉 ， 但它终究是虚构的 。这种手法类似于德国剧作家布莱希特的“间离效果” ， 同是来自战败国的布莱希特也用类似的手法告诉大家 ， 不要过度的沉迷于故事中 ， 重要的是做到自我思考 。因为手冢的原因 ， 这种间离效果出现在了大量漫画家的创作中 ， 成为日本漫画独特的风格 。正是基于“让观众对所描绘的事件 ， 有一个分析和批判该事件的立场” ， 间离效果充分调动了观众的主观能动性 ， 使他们自然而然的开始冷静、理性的思考 ， 从而达到彻底破坏舞台上的生活幻觉的目的 ， 突出戏剧的假定性 。给人以一定教育意义 ， 又不让人过度沉溺其中 ， 毋庸置疑手冢又让漫画上了一个新高度 。做自己笔下人物的导演我们时常在迪士尼动画中看到这种效果 ， 可爱的米老鼠总是穿梭到世界各地 ， 身兼各种职业、身份去冒险 。如果一个角色的演绎风格与人物性格已经为观众所熟知 ， 我们又何须将每个故事都从来开始呢？
《海底超特急》中另类性格的阿童木手冢完美吸收了起源于美国漫画的这种理念 ， 并将它推动到极致 。 可以这么说 ， 手冢将自己看做自己漫画作品的一个导演 。 无论是在工作中还是公共场合 ， 他总是戴着他那顶法式风格 ， 显示导演身份的贝雷帽 。 在他的动漫作品中 ， 他操纵着一个“明星制” ， 他从他的纸上演员储存库中选择合适的“纸上演员” ， 就好像他们正扮演的角色一样 。这样做的结果是 ， 手冢将读者与人物做到了一种特殊连接 ， 读者也乐于看见自己喜欢的人物时而回归初始 ， 时而又“性格大变” 。正是读者对这些人物足够熟悉 ， 手冢可以重新设计这些人物的性格、着装、处事风格 ， 巨大反差化的“出演” ， 更加受到读者的喜爱 。除此之外 ， 手冢还会对他的人物做访谈 ， 做手账 ， 仿佛这些他笔下的人物真的如真实的演员一般 。或许从一开始手冢就是将漫画这件事当成电影来看待的 。集动画与漫画大师称号于一身因为对电影的着迷 ， 手冢不满足于漫画人物仅仅停留于纸上与想象中 ， 他还极力想拍摄属于自己的动画作品 。手冢坦言 ， 如果漫画是他的新娘 ， 那么动画就是他的情人 。倾其所有之下 ， 1961年 ， 手冢成立了自己的动画公司：虫制作公司 ， 而这第一部作品也是备受欢迎的《阿童木》 ， 他将这部漫画制作成TV动画 ， 并在1963年元旦首播 ， 而彩色版的《森林大帝》在1965年首播 。 后者还曾和《白狮辛巴》一起被卖到国外 。
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