【作品】纳粹治下德国艺术界的“净化”行动( 四 )
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幸运的是 ， 这幅画中的地上风景更胜一筹 ， 所以它才能在柏林展览至今 。 （科林特的早期作品被普遍认为是“非常日耳曼的” ， 他造成的问题仅仅通过禁止他在1911年之后的画作就解决了 ， 而那年他中风了 。 ）
全德上下 ， 藏品主管们通过各种各样的借口保护他们的收藏：作品不是正在照相馆就是正在修复中 。 科林特的《特洛伊木马》之所以得以保存 ， 是因为拉韦建议国家画廊赶紧用它从科林特的寡妻手里换了一幅“堕落”程度小一点的画 。 有些博物馆管理人员拒绝执行任何非书面的清除命令 。 在柏林的印刷坊 ， 净化委员会找到一大堆盒子 ， 里面装着2000余幅版画 。 他们只检查了其中588幅就身心俱疲地离开了 。 当晩 ， 印刷坊藏品主管维利·库尔特设法从其他博物馆找来同作者的次一等版画 ， 替换出一些最珍贵的作品 ， 从而保住了蒙克、基尔希纳和毕加索的许多无价艺术品 。 然而 ， 也不是所有博物馆都这样认真负责—汉堡博物馆的管理人员将一批禁画交给了迫不及待的画商 ， 其中包括一幅德加的作品 。 但是这些逃避手段也只能抢救极少一部分藏品 。 到最后 ， 没收委员会从德国各公共收藏机构清除了将近16000件作品 。
现在新问题来了：怎么处理这么多艺术品呢？“堕落艺术”展（在慕尼黑开幕后开始在德国巡回展出）只接手了其中几百件作品 。 清洗来的艺术品只好运到柏林 ， 暂时储存在哥白尼大街的一家仓库中 。 运出之前 ， 巴伐利亚博物馆认真给所有作品上了保险 ， 申报说它们有“巨大的市场价值” ， 帝国文化协会慷慨地支付了保险费 。
戈林最早意识到这批无主财宝的潜在经济价值 ， 因为他搞收藏已经有一段时间了 。 于是 ， 他派自己的代理人泽普·安格雷尔去挑一些在外国很值钱的画作 ， 这次小试牛刀让他入手了塞尚、蒙克、马尔克的作品以及至少4幅凡高的作品 。 戈林随即将其变现 ， 以购入他喜欢的早期大师作品及壁毯 。 安格雷尔将塞尚的《石桥》及凡高的《杜比尼的花园》和《嘉舍医生像》卖给了阿姆斯特丹的银行家弗朗茨·柯尼希斯 ， 得了大约50万帝国马克 。 在表面工作上始终一丝不苟的戈林向国家画廊支付了16.5万帝国马克 ， 算是给被清洗作品的补偿 ， 这笔买卖很划算 ， 据拉韦说 ， 仅《杜比尼的花园》一幅画就不止25万帝国马克 。
因为急需外汇 ， 其他纳粹领导人也在利用这个财源偷偷赚钱 ， 但他们的买卖只是九牛之一毛 。 1938年3月 ， 没收委员会主席弗朗茨·霍夫曼宣布了一批要进行“净化”的博物馆 。 而剩余收缴作品的命运还等着元首来决断 。 其实希特勒在1月份已经去看过这些储存品了 。 后来他在6月签署了一项法律 ， 规定政府可以不必给“受保护”（Safeguarded）的作品任何补偿 。 这是官方第一次使用“受保护”这一委婉说法 ， 此后十年 ， 该词成了一个全球性的暗语 。 希特勒这一行为 ， 实际给不受限制的贸易大开了方便之门 。 戈培尔很高兴 ， 他在日记中表示 ， 希望自己可以“从这些垃圾中赚点钱” 。
于是“堕落艺术品利用委员会”便应运而生了 ， 其委员有阿尔弗雷德·罗森堡艺术品交易机构的主管罗伯特·斯科尔茨、齐格勒、摄影师海因里希·霍夫曼以及柏林的画商卡尔·哈伯施托克 。 其中 ， 哈伯施托克靠在保罗·卡西雷尔公司工作起家 ， 与欧洲的主要画商都有联系 ， 安排他进委员会的做法使得现代内幕交易丑闻看上去有些幼稚 。 为避免露出任何不当之处 ， 委员会成员应该在交易时回避 。 实际处理这些非凡货物的销售工作的是四位著名画商：卡尔·布赫霍尔茨、费迪南德·默勒、伯恩哈德·伯默尔和希尔德布兰德·古利特 。 他们接触现代艺术品都有好多年了：默勒是诺尔迪和法宁格的代理商；伯默尔是巴尔拉赫的朋友；古利特曾因展出现代派作品 ， 被逐出茨维考博物馆；布赫霍尔茨则是库尔特·瓦伦丁的导师 ， 后者将他在纽约的画廊命名为“布赫霍尔茨”以示敬意 ， 卢塞恩拍卖会上也有瓦伦丁的身影 。
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