【作品】纳粹治下德国艺术界的“净化”行动
1934年 ， 希特勒杀掉了恩斯特·罗姆及其他数百名冲锋队队员 ， 从而铲除了党内政治异己 ， 此后不久 ， 他在1934年的纽伦堡党代会上发表演说 ， 开始更明确地规定艺术的可容许范围 。 他指出 ， 立体派、未来派、达达主义等流派的艺术家 ， 如果认为新帝国的缔造者愚蠢和不坚定到可以被他们的废话糊弄—更不要说被吓住 ， 那就大错特错了 。 他们会发现 ， 有史以来最伟大的文化艺术工程的委托工作 ， 会毫不眷顾地忽略他们 ， 好像他们从来不存在一样 。
但是 ， 在给新“艺术殿堂”的开幕展挑选展品时 ， 明确原则的持续缺失还是显露了出来 。 尽管汉夫施滕格尔对国家社会主义理论心存抵触 ， 1936年7月 ， 他还是奉命到慕尼黑帮新博物馆挑选作品 。 希特勒想要一场“全方位、高品质地表现当代艺术的展览” 。 但是 ， 画作评估团（包括一些二流艺术家 ， 比如在艺术圈以“阴毛大师”之称闻名的现实主义裸体画画家阿道夫·齐格勒 ， 以及设计了“艺术殿堂”的建筑师保罗·特罗斯特的妻子格尔达·特罗斯特）现在只清楚哪些作品不能接受 ， 至于哪些可以接受 ， 他们仍然一头雾水 。 评估团只好决定公开竞选 。 参选的唯一要求是具有德国国籍或属于德意志“种族” 。 当汉夫施滕格尔问道 ， 诺尔迪和巴尔拉赫是否可以提交作品时 ， 那位出身巴伐利亚的内政部长答道：“我们拒绝的是作品 ， 不是画家 。 ”最后总共提交了1.5万余幅作品 ， 其中900幅入选 。 然而 ， 希特勒亲自来看选出的作品时 ， 还是在盛怒下扔掉了其中8幅 ， 吼道：“我不能容忍这些半成品绘画 。 ”这是他诸多暴跳如雷的著名场景之一 。
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为提高后续展览—未来七年中每年一次—的水平 ， 希特勒开除了评估团的大部分成员 ， 任命时任其首席摄影师和艺术顾问的海因里希·霍夫曼主持全局 。 霍夫曼很快就在决断被提交来的成千上万件作品方面变得相当高效—他坐着一把机动轮椅穿梭在画廊中 ， 每经过一幅画就冲后面小跑着的助手喊一句“要”或“不要” 。 他自豪地告诉一位同事：“今天我一上午就驶过了两千幅画 ， 要不怎么能按时开展？”同年11月底 ， 戈培尔进一步加强了文化控制 ， 禁止一切艺术评论：
我们取得政权后 ， 我给了德国批评家四年时间自我调整 ， 以适应国家社会主义的原则……然而 ， 1936年艺术批评领域却没有任何令人满意的进步 ， 我现在命令：自即日起 ， 禁止任何此前那种艺术批评行为……艺术批评家将被艺术编辑取代……以后只允许这些艺术编辑进行报道 ， 他们将以纯洁的心灵和国家社会主义的信念处理该项任务 。
1937年6月30日 ， 戈培尔授权齐格勒（他不仅从评估团清洗中幸存了下来 ， 还被进一步提拔为帝国文化协会一分支机构的负责人）“从帝国、州和市属的收藏中精选、预备一批1910年以来的德国堕落艺术品（包括绘画和雕塑） ， 以筹备一场展览” 。
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齐格勒并非伟大的艺术家 ， 但作为一名展览组织者是绰绰有余了 。 虽然齐格勒在6月30日才接到收缴艺术品的正式命令 ， 他和他的委员会还是早早“精选和预备”了数百件作品 ， 将其分类 ， 并在7月19日组织了一场展览—一场任何博物馆馆长都会羡慕不已的盛宴 。 齐格勒行动之迅捷让藏品主管们几乎没有时间反应 。 在柏林的文化部官员匆忙给普鲁士的博物馆去电 ， 警告即将到来的清洗运动 。 为让画作离开展馆 ， 藏品主管们立即归还从私人藏家和艺术家那里借来的作品 ， 比如埃里希·赫克尔的名画《帐篷布上的圣母像》（清洗期间 ， 画家把它埋在自己的画室里） 。 “国家画廊之友”收藏的毕加索、布拉克、杜飞及蒙克的作品被该协会主席埃德蒙·冯·德海特男爵存到了蒂森银行的保险库里 。 1938年的一道法令称不再给被没收的艺术品支付赔偿金 ， 于是国家画廊之友惊慌地卖掉了这些作品 。
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