【作品】纳粹治下德国艺术界的“净化”行动( 二 )
7月7日 ， 展览委员们出现在国家画廊 ， 手上拿着单子 。 齐格勒亲自带队 ， 助手有鲍迪辛伯爵、沃尔夫冈·维尔利希（《德国艺术殿堂的净化》一书的作者 ， 疯狂的种族主义者）和其他几名同类人物 。 汉夫施滕格尔拒绝接待他们 ， 陪同的工作再次落到了他的助手保罗·奥尔特温·拉韦头上 。
在第一轮突袭中 ， 68幅油画、7件雕塑及33件版画作品被掠走了 。 这种场面在全德各博物馆重复上演 。 在不来梅美术馆 ， 瓦尔德曼教授引用清洗者自己的理论 ， 说李卜曼是犹太人 ， 其作品不能拿去展出 ， 只能被封存起来 ， 而且不能被转移 ， 从而保住了该艺术家的9幅作品 。 从埃森的弗柯望博物馆被拿到慕尼黑的作品竟达1202件 ， 因为其纳粹馆长鲍迪辛伯爵对保护这些作品毫无兴趣 。 其中就有不久后被约瑟夫·普利策救走的《浴者与乌龟》（马蒂斯作） 。 汉堡损失了1302件作品 。 卡尔斯鲁厄“有幸”为筹划中的展览贡献了47件作品 。 星期五 ， 即7月9日 ， 齐格勒一伙抵达慕尼黑 ， 来到巴伐利亚国家绘画收藏馆的馆长办公室 ， 要求馆长带他们去新州立画廊、图书馆展室及库房 。 但国家绘画收藏馆这次只损失了16幅作品 ， 因为其馆长与元首关系密切 。
【【作品】纳粹治下德国艺术界的“净化”行动】评估团和委员会疯狂活动的高潮 ， 出现在恐怕是艺术界有史以来最怪诞的三天 。 7月17日 ， 帝国文化协会召开年会 。 希特勒坐在听众席 ， 戈培尔称“这个时代沉重的致命疾病—它的可怕病症正以傲慢的、挑衅般劣质的艺术品为形式—潜伏在我们博物馆的地下室里地阁楼上” 。 齐格勒为了奉承地回应元首近来的数次怒火 ， 补充道：
谁把我们的青年画成瘦弱的白痴、把德国的母亲画成尼安德特穴居女 ， 谁就表现出了不可否认的堕落性；谁向这样一座完美的艺术之家提交劣质的、二流的或者未完成的作品 ， 谁就没有理解我们的时代的文化需求 。
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第二天早上 ， 也就是那个被宣布为“德意志艺术节”的美丽星期天 ， 慕尼黑人民见证了一场非同寻常的盛大表演 。 由七千余人、动物及车辆组成的演出队伍蜿蜒穿过街道 ， 走向新博物馆 。 从这个队伍可以看出 ， 纳粹对“日耳曼”一词的解读非常宽泛：金色的维京船只混在古日耳曼服饰中；队伍中有萨迦中的祭司和先知；查理大帝走在狮子亨利和腓特烈“巴巴罗萨”前面；装扮成文艺复兴时期德意志艺术家的人紧跟在一队穿盔戴甲的雇佣兵后面；此外 ， 新的纳粹建筑的巨大模型也包含其中 。 纳粹机关报《人民观察家》兴奋地报道：
正是在他们的宝剑的护佑下 ， 丢勒、霍尔拜因和克拉纳赫才能为德国人民创造出艺术作品 。 艺术家和士兵 ， 他们难道不是兄弟吗？
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可能为了不给这一论点留下任何疑问 ， 表演的最后一个“场景”由国防军、冲锋队、工程部队、摩托化部队和党卫军组成 。 希特勒在其第一座公共建筑那光彩照人的大理石前 ， 向德国的现代派收藏发出了致命一击 。 拉韦为我们作了这样令人胆寒的描述：
人们期待希特勒考虑到艺术之家开放的美好时刻 ， 会突然说些喜庆的话 ， 并给他的人民一些认可和鼓励 。 然而他的讲话中几乎没有这方面的内容 。 在长期的政治运动中 ， 人们已经习惯了谩骂和威胁 ， 但这次开幕演讲有一种异常骇人的气氛 。 经过一段冗长乏味的、不如略去不说的引言—关于现代派和日耳曼观念的对比……和艺术中的意志与知识之类艰深的学术问题—之后 ， 希特勒确实赞扬了新艺术之家的优点 ， 以及自己为之所作的贡献 。 突然 ， 他话锋一转 ， 用一种为权力痴狂的、夸大其词的、蔑视的口吻 ， 表露了他真正想说的话 。 他禁止艺术家在画中使用任何不见于自然的形式 。 如果他们愚蠢、病态到继续使用当前的形式的话 ， 那么医学机构和刑事法庭将出手阻止这种欺骗和腐化 。 如果有人不能在一天之内就实现自然形式……那他的不利形势就不远了……谁也不要自欺欺人 。 每说一句 ， 希特勒的语气就多一分焦躁 。 他激动得发怒……嘴里淌出涎水……以至于他的随从都惊恐地看着他 。 如果一个人严重扭曲着、不住挥手且来回锤着拳头 ， 他是不是个疯子……？“从现在起 ， 为了反抗压迫我们的艺术的最后因素 ， 我们要领导一场不屈不挠的净化之战、一场不屈不挠的灭绝之战 。 ”他咆哮道 。
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