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编剧@谁动了金牌美剧制作人的“分账”蛋糕？

编剧@谁动了金牌美剧制作人的“分账”蛋糕？
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钛媒体注：本文来自于微信公众号壹娱观察（ID：yiyuguancha） ， 作者为夏培 ， 钛媒体经授权发布 。
迪士尼的流媒体服务Disney+在上线五个月后订阅用户突破了5000万 ， 作为参考 ， 流媒巨头Netflix达到这一数字用了七年 。 根据2019财年的年报显示 ， 包含流媒体Disney+在内的直面消费者&国际业务部门营收为93.49亿美元 ， 占比13.4% ， 同比增长173.8% 。 在欧美地区新冠疫情蔓延 ， #Stayhome口号得到响应的背景下 ， 迪士尼大刀阔斧式的流媒体进军 ，宣告了阶段性的胜利 。
迪士尼想和Netflix一较高下的野心 ， 早已生动地写在一场别开生面的抢人大战中 。
2018年2月迪士尼官宣《星球大战》未来三部曲将由与卫·贝尼奥夫（David Benioff）和D·B·威斯（DB Weiss）共同创作 ， 五年的打包价为2.5亿美元 。 这两位曾与HBO有过十年的合作 ， 共同打造了HBO王牌剧集《权力的游戏》 。 2019年8月 ， 2DB又与Netflix签下为期数年的影视合作合约 ， 合约价值2亿美元 。
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▲《权力的游戏（第一季）》剧照
在以创作者为主导话语体系的美国电视产业中 ， 给编剧开出如此高的价格与明星般的话题度 ， 是在我国电视剧产业中非常少见的 。
从传统电视网到流媒体 ， 美国的电视产业伴随着市场话语权的转换 ， 创作团队们也经历着收入分账的改变 ， 流媒体执行收入“垄断” ， 而这层改变的背后 ， 也是流媒体们对于内容壁垒高筑以及商业安全稳妥的渴求 。
创作收入纠纷：祸起“三位一体”影视集团的“暗箱操作”
先简单介绍一下美剧的创作团队构成 。 在一个成熟的剧作中 ， 发挥重要作用的有三个角色 ， 创剧人（creator）、首席编剧（head writer）、剧集主管（Show Runner） ， 这三个角色是可以兼任的 ， 即可以一人同时担任两个或三个职位 。
所谓创剧人（creator） ， 顾名思义便是美剧的发起者 。 在构想出故事创意后 ， 他（们）会与电视台进行沟通了解合作意向 ， 当被采纳后就立即进入试播集的拍摄阶段 。 除非发生特殊情况 ， 创剧人都会是剧集主管（Show Runner） 。 剧集主管决定了剧情的风格和走向 ， 其实相当于电影的制片人 ， 处理选角 ， 导演 ， 风格等执行方面的事务 。 而编剧团队（writer’s room）则由六至十余人组成 ， 他们各显神通 ， 有的负责搭故事逻辑框架 ， 有的负责润色语言 ， 首席编剧（head writer）则是统筹规划 ， 稳定监工 。
编剧在美国影视产业中属于妥妥的高薪职业 ， 薪酬有业界标准可依 ， 美国的编剧协会（Writers Guild of America）有一万二千多名注册编剧 ， 皆受法律保护 。 他们在电视剧进入正式订购期后周薪在3000-6000美元之间 ， 而一集三十分钟试播剧剧本酬劳为3万8千美元 ， 六十分钟剧为5万2千美元 ， 高薪的知名编剧们大多会聘请经纪人（agent）来为自己打理薪酬事务 。
那为何又会频频出现《行尸走肉》第一季制作人（导演兼编剧）Frank Darabont因收入分成问题状告AMC这样的纠纷呢？
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▲《行尸走肉（第一季）》剧照
缘由得从影响电视产业三十年的财政利益和辛迪加法案（fin-syn rule）开始说起 。
美国联邦通讯委员会（FCC）于20世纪70年代制定了财政利益和辛迪加法案 ， 以限制商业电视网自制节目的数量 ， 实现制播分离 ， 鼓励中小型独立制片公司的发展 ， 防止三大电视网的播放权垄断 。 在此法案的影响下 ， 电视网将向制片公司支付授权费用（licensing fee）来换取两轮的剧集播放权 ， 在两轮播毕后 ， 制片公司可以将剧集卖给其他的电视台进行轮播 。


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