烹小鲜：从《陈翔六点半》看原创IP的“一生二 ” |「把脉」网络电影( 三 )
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2018-2019年线上电影用户分布
我们了解到 ， 从网络电影诞生之初 ， 其基础用户就以以“男性”、二三线城市为主 ， 这与《陈翔六点半》短视频的用户重叠 。
（2） 打破“续集扑街”魔咒 ， 正向赋能IP
这几年 ， 影视圈掀起了一股“续集潮” ， 只要第一部取得了不错的成绩 ， 基本上都会被拍成续集 ， 一个成功的系列电影往往可以持续很多年 ， 影响无数人 。
网络大电影也纷纷系列化、IP化 ， 10部网大 ， 至少5部片名中带着“之”字 。
作为续集电影 ， 前作已经有一定的受众积累 ， 可以说是票房的保障 ， 但事实续集电影表现出了后劲不足 ， 有些续集不仅票房扑街 ， 口碑也非常差劲 ， 直接变成了IP毁灭者 。
《陈翔六点半》是为数不多的真正实现系列化和IP化的作品 。
续作不仅在票房方面没有出现大幅度缩水 ， 口碑都在网络电影整体水平之上 ， 并且有上升趋势 ， 从第一步的6.0分到第三部7.0分 ， 打破了“续集扑街”的魔咒 。
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这离不开《陈翔六点半》网络电影在内容和制作的布局策略 。 在内容和风格上 ， “陈翔六点半”系列延续了“喜剧风格” 。
《废话少说》讲述奇幻创业故事、搭配喜剧情怀色彩；《铁头无敌》聚焦现实生活、添加喜剧动作元素 ， 《重楼别》选择了传统戏曲题材作为整部剧的基调 ， 为其本身贴上了文艺、内涵的独特标签 ， 加厚了整体艺术气息 。
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在魔幻、怪兽题材一统网络电影的当时 ， 《陈翔六点半》能够以差异化内容实现突围 ， 这也是原创IP的竞争力所在 。
拍续集 ， 做系列 ， 培养IP ， 系列化创作不仅是复制票房成功的捷径 ， 也是电影工业体系成熟的一项标志 。
经此一役 ， “陈翔六点半”IP得到强化 ， 未来在续集的路上也会越走越远 。
不过需要注意的是 ， 对于续集作品来说 ， 不是片名加个“之”就叫系列化 。 这一切都需要以影片品质为保证 ， 以整体的IP规划为前提 ， 否则所谓系列化、IP化都可能消耗并损坏原始IP ， 之前的努力也可能功亏一篑 。
在这一点上 ， “陈翔六点半”系列电影做到了IP的赋能和强化 。
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我们了解到 ， “陈翔六点半”的IP内容布局还在不断拓展 ，
在原有短剧持续更新的基础上 ， 下一步网络电影系列作品已经在筹备中 。 他们将会沿着短视频-短剧-网络电影-院线电影的路径持续向前 ， 并在每个环节衍生出一种商业体系 。
由此可见 ， 对于网生内容来说 ， 原创IP同样具有可持续性发展的路径 ， 其中就包括网生内容宇宙的打造 。
2018年网络电影《大蛇》 ， 以5000万票房打开了国产怪兽电影的广阔市场；此后公司推出《大蛇2》 ， 票房成绩同样优秀 ， 达到了千万级别 。 如今《大蛇3》已在制作环节 。
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在对大蛇系列导演林珍钊的采访中 ， 他告诉我们 ， 接下来还会陆续做不同类型的怪物电影 ， 有的是自然生物类的 ， 有的是偏向自然、科幻和灾难类的 ， 这些题材都会有 。
他们的目标是开发更多中国文化中的“怪兽”系列 ， 打造中国人的“怪兽宇宙” 。
由此可知 ， 和漫威宇宙一样 ， 内容可以实现内容上不断的拓展和勾连 。 那么到底怎么做？
从陈翔六点半系列的崛起 ， 我们可以看出 ， 首先要拥有并且打造一个拥有粉丝基础的IP本体 ， 无论什么形式 ， 短视频、人物IP、形象IP或是真实故事 ， 或者第一部爆款网络电影的出现 ， 都能够后续发展提供可能 。
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