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【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委( 五 )


因为今天的人 ， 尤其是年轻人很浮躁 。也就是说当代社会给很多人带来心理上的影响 ， 我们都来不及去防守 ， 来不及在内心的世界对它去甄别 ， 你不知道哪些是好的 ， 哪些是坏的 ， 也不知道哪些东西该消毒把它清除出去 ， 而这些东西都掺杂在你的书法创作当中 ， 这是很危险的 。
我提出这个文化人 ， 就是希望大家能够稍微纯正一点 ， 稍微像一点传统的中国人 ， 这样的话你就有了才的文化感 ， 你的书法才能够走向世界 。如果你把书法写成跟西方那种现代派的条条艺术一样的话 ， 外国人不看你那种东西 ， 前年在青岛搞了一个法国人的书法展 ， 并开了一个学术研讨会 。
这个法国人是个中国通 ， 他对书法的认识是：书法必须用毛笔 ， 不能用其它工具；其次书法一定是写不能是画 ， 写出来是什么效果是另外一回事 ， 他反对中国的学院派 ， 书法是制作不行 ， 这是书法的本质 ， 至于你把书法写成什么神头鬼脸是另外一回事 。所以他的书法展用黄的、绿的各种各样的荧光纸 ， 很鲜艳 ， 有做的 ， 但是用颜色做的 。
【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委
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他写字时 ， 三支笔捏在一起 ， 就会写大字 ， 他不会用大笔写字 ， 并且三支笔蘸上不同颜色 ， 那么一绕色彩还挺鲜艳 ， 看上去以后更有一种新的刺激感觉 ， 视觉效果很强 。可是他说的那个道理我倒大很赞成 ， 必须是写 ， 必须是写汉字 ， 用毛笔 ， 不能用其它的 。写的不好 ， 咱们可以原谅 ， 因为他毕竟是法国人 ， 写外文的小符号写惯了 ， 再是中国通写书法还是有隔膜 。
这个事情说明：外国人对书法的认识 ， 他也要求你是地产的中国货 ， 他才觉得亲近 。如果咱们中国人的京剧改成咏叹调 ， 之后立起脚尖 ， 那你上西方没人听啊 。外国人非常迷恋中国人京剧 ， 把它作为中国最古典的歌剧来看待 。因为它有很多东西看起来非常抽象 ， 拿一个马鞭子在台上饶一圈 ， 结果几千多里地就走完了 ， 他觉得非常有意思 。
当初在苏联某艺术学院一院长对他的学生说 ， 你们所有这些人的才能加在一起 ， 赶不上梅兰芳的一双手 。苏联人听不懂京剧 ， 可是看那个手势他看懂了 。也就是说要想走向世界 ， 让外国人了解书法 ， 不是把汉字消灭 ， 也不是要迎合外国人的口味 ， 而是你要把它写得更加纯正 ， 这才行 。这一点我想对我们应该有很好的启发 。
当代书法思潮总的来说 ， 逐渐趋于平稳 ， 可是在这平稳当中还有很多盲目 ， 还有很多缺憾 。我这几年走的地方稍微多了一些 ， 接触得也多 ， 也注意在搞这种研究 。我觉得文化人的概念一定要求特别强调 ， 就是说我们在搞书法 ， 你没有这种书法的素养 ， 书法不会有太大的前途 ， 这是最急迫的 ， 人人都要做的 。
所以有各种思潮不要紧 ， 你首先要有传统文化感 ， 而不是西洋的文化感；再有一点 ， 书法也是世界艺术 ， 西方的理论 ， 东洋的东西都能借鉴 ， 问题是你必须找到引进的、借鉴的切入点 ， 你需要什么？不是外国货都好 ， 绝对不是 。
也就是说现在对于我们的艺术来说 ， 如何摆正我们自己对艺术的思考 ， 这是非常重要的一点 ， 不要盲目地向外边靠拢 ， 其不知外边正越来越多地关注中国文化 。前两年曾经有一个盲目的说法 ， 二十一世纪是中国文化的世纪 。现在看起来是很盲目的 ， 但中国文化随着中国的强大越来越被世界关注 ， 被世界认同 ， 这也是倾向 。
在这种情况下 ， 我们没有必要把作品 ， 把风格转向西方 ， 而是应该关注我们当代中国人 ， 当代中国文化和当代书法艺术在这样一种发展的关系当中如何去向传统学习 ， 如何给自己定一个位 ， 这才是最有价值的 。


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