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【】丛文俊 | 现在懂与不懂的都能当评委( 三 )


有的人甚至用樟木作好木板 ， 完全摹仿古人的东西 ， 两边用绳 ， 制作非常好之后裱上册页 ， 册页不是普通的册页 ， 每页精心装饰 ， 甚至用荧光纸 ， 用颜色画成格 ， 写上小楷 。一打开以后甚至眼花缭乱 ， 太辉煌了 ， 我估计外国人一看保证喜欢 。
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现代的装饰手段都用到传统的书法当中来 ， 这表明人们在关注书写的同时 ， 逐渐把目光转移到作品的全部 ， 怎么能让作品更好地发挥它的美感来 。所以现在有大量的投稿者都是在家里制作好了才寄去 。有的设计十分离奇 ， 两个半圆 ， 或者设计成一块碑 ， 碑上是对联 ， 这面半块碑 ， 这面半块碑 ， 染得红红的 ， 写成字是另外一种颜色 ， 还有边 ， 还有其他装饰 ， 放在一起是个完整的东西 ， 打开是个对联 。
你说它是什么都行 ， 当时我们看了也没办法 ， 最后只能就算是对联 ， 因为他的两幅字 ， 中间有一条线 ， 还是分开的 。那么好坏得按字说 ， 但应该承认纸张、颜色、装饰材料；书写用的材料 ， 不论是用墨还是朱砂 ， 用国画颜色还是广告颜色 ， 写出的效果绝对不相同 。
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比如说写小楷写不肥 ， 总写瘦 ， 你自己暂时克服不了 ， 这个毛病 ， 你就用不吸墨纸 ， 用泥金写；泥金不起作用 ， 你就用满纸写白广告颜色的小楷 ， 你就按原样写 ， 这个广告颜色流动性极好 ， 写完过一会儿字就肥起来 ， 突然之间你写字的风格就变了 ， 再也没有人说你的字瘦 ， 你写的字有棱有角 ， 露骨露相的 ， 广告颜色稍微一流动就变成非常含蓄 ， 方圆兼备 ， 这都是好招 。
这不是我发明的 ， 是我看到作品总结出来的 。就是说现在人们在挖空心思搞书法 。中国建国五十五年 ， 从来没有人像现在这么下功夫 ， 这么用心去研究它 ， 从写字直到所有相关的内容 ， 真不容易 。
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这说明古代的中国人只关心书法怎么写 ， 现代的中国人就要比古人丰富得多 ， 这种关心我认为其中有大部分是好的 ， 时代在进步 ， 没有必要再排斥这些新东西 。比方古人写经都用黄麻纸 ， 是因为用别的纸他用不起；我们今天没有必要再去跟他学 ， 已经有了高楼大厦 ， 就没有必要去住草房 。可是书法艺术是什么应该清楚 ， 不能因为今天有了各种各样好的东西 ， 新的东西 ， 我们就把写字变成了画字 ， 作字 ， 书法变成了制作 ， 这是绝对不行的 。
我们现在如何来讨论当代书法 ， 我是这样想的 ， 最初的十年可以作为一个阶段 ， 是浮躁、探索的十年 ， 留下的东西不多 ， 这时期曾经非常有名气的人 ， 淘汰的数也多 ， 七十年代末、八十年代初有一批很红火的人 ， 现在大家早就把他忘了 ， 淘汰掉了 。
在十多年前 ， 书法界就讨论一个高原现象 ， 就是这些名家写到一定时候不会写了 。这种反差大家谁也不愿看到 ， 这说明人们在摹仿的时候 ， 还是能够理解古人书法当中的一些情趣 ， 能够在技法上掌握；当变法的时候 ， 你反而不了解自己 。当代书坛 ， 究竟需要什么？其实很多写字的人并不很清楚 。那么我们看到什么现象呢？
凡是到中央美院去进修的 ， 写出的都是像王镛的样子；到浙江美院进修的 ， 都是学院派的味道 。这个简单可以说被名家和学校这种垄断式的、局部的这种现象 ， 这种流派现象非常严重 ， 这里面不存在个性问题 ， 它造成一种错觉 ， 王镛是当代的大家、书法名家 ， 跟他学没错；陈振濂是学院派的代表 ， 跟他学也没错 。


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