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【娱乐资本论】塑造知己、拒绝女化，双男主IP剧“耽美红利”大法( 三 )


“我觉得男男之间的感情 ， 有一点是要做到的 ， 就是极致的纯粹 。 其实大家追腐 ， 很大意义上是对于冲破世俗枷锁的那种纯粹的不掺杂质的爱情的向往 ， 所以能不能把这种纯粹的感情做出来 ， 也很重要 。 ”
【娱乐资本论】塑造知己、拒绝女化，双男主IP剧“耽美红利”大法
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这样的想象空间也往往最能触动到耽美同人创作者 ， 这一批人喜欢从影视剧中寻找素材进行视频剪辑、绘画等产出 ， 如果剧中人物的微妙关系能够进行多重解读 ， 足够带给观众开放性的不同感知 ， 那就极有可能激发讨论与二次创作的大规模传播 。
《民国奇探》并非耽美剧 ， 但剧中的两场酒吧谈话场景中 ， 两位男主明确表示“珍惜”彼此的知己之情 ， 可以理解为兄弟情 ， 但也给腐女观众很多想象空间 。 而该剧女主甚至被评为工具人角色 ， 也是因为虽然明确了与男主的感情线 ， 但并没有过多渲染这一层面 。
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这也是为何很多同人创作者在耽改剧之外 ， 乐于从非耽改剧中寻求“磕糖”的乐趣 。 这一乐趣不仅来源于剧作创作时对人物情感展现的合情合理 ， 也在于人物互动的设置产生了CP感 。
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人设与性格对照 ，
CP感营造的两大法宝
那么 ， 是什么决定了剧中的双男主是否有CP感？杨潇叶认为 ， “一个是演员之间是否有化学反应 ， 另一个是对于情感相关的剧情把握是否细腻精彩 。 有些打着耽美剧的内容扑街 ， 有些非耽美剧反而被大家嗑出了CP感 。 ”“情感剧的成功在很大意义上取决于演员选的是否成功 ， 角色是否足够吸引人 ， 有的演员长得好、演技也好 ， 但是放在一起就是没有费洛蒙 。 ”
人设吻合度是一个关键 。 《鬓边》原著设定在民国背景 ， 人物性格有那个时代独有的东西 。 换句话说 ， 商细蕊在梨园摸打滚爬 ， 虽演的名旦但大男子主义根深蒂固 ， 程凤台是个公子哥 ， 万花丛中过 ， 这两人并不是那么正能量满满的设定 ， 因而原著中有一股奢靡颓废的风格 。
在剧中 ， 两人戏子与纨绔的CP感实在薄弱 。 程凤台顾家爱妻 ， 有倜傥没有风流 ， 黄晓明俨然是上海滩的许文强既视感；而商细蕊的吃货属性时常成为该剧的热搜 ， 特别是其吃猪蹄和喷饼干的片段 ， 让原著粉时常抱怨尹正过于圆润的脸庞和颇为喜感的吃相 ， 找不到商细蕊的代入感 。
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《成化十四年》也放大了主角唐泛的吃货属性 ， 甚至掩盖了原著中的“惊才绝艳”的断案能力 ， 更别提“心中有大道 ， 无事不可行”的内在品行呈现了 。 比如开头的第一个案子中 ， 唐泛出于对美食的热爱 ， 居然边吃烤肉边审案子 ， 当其一脸满足地品尝肉味而案本文字特效飞舞在其周围时 ， 这个场面就颇为滑稽了 。
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试想 ， 这样的唐泛怎能和沉稳冷峻人妻锦衣卫组成CP呢？只要一方人设不符 ， 就无法与另一方产生足够的角色对照 ， CP感就无意中被弱化 。
角色对照性 ， 不仅体现在性格上 ， 在互动时的两人因性格出现的举止 ， 往往才是CP感的关键 。 “我认为两位男性角色之间的连接 ， 它需要把握的一个度特别简单 ， 就是人行应行之事 ， 即两个人的关系是应当有的关系 。 找到这种人物性格的对照 ， 甚至人物命运的对照 ， 只要是这样的东西一出来 ， 男观众会感叹命运上的惺惺相惜 ， 女观众会感叹两个人性格上的那种紧密相连 。 ” 贾东岩说道 。


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