【娱乐资本论】塑造知己、拒绝女化，双男主IP剧“耽美红利”大法( 二 )
事实就是 ， 耽改剧无法完全脱离“耽美” ， 在剧作改编上不能忽视原著粉最在意的人物情感关系 。 《镇魂》和《陈情令》的火爆 ， 佐证了原著粉是能接受“社会主义兄弟情”的改编思路 ， 只要不避讳两男主之间该有的情感以及不加入破坏好感的女主感情线 。
但是 ， 《鬓边不是海棠红》完全拒绝了“社会主义兄弟情” ， 一直强调“千金酬知己” ， 而《成化十四年》则强行加入了女主感情线 。
在原著中 ， 《鬓边》的名场面之一是“长生殿定情” ， 商细蕊以杨贵妃扮相唱的一出《长生殿》触动了程凤台 ， 他看到了自己过往的不甘 ， 理解了为京剧离家出走的母亲 ， 但最为重要的是被勾走了魂 ， 此后的一场喝酒戏展现两人相投之感 ， 其实有“表白”的成分在里面 。
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但在剧中 ， 这场重头戏颇为神似电影《霸王别姬》 ， 但是缺少了“定情”的元素 ， 而后二人喝酒夜聊 ， 大谈京剧和其他戏曲 ， 俨然是程凤台成为了商细蕊的一个迷弟 ， 是票友之交的知己之情了 。
到了另一个名场面 ， 是商细蕊要带戏班回平阳 ， 程凤台赶来劝阻 ， 商细蕊不愿麻烦程凤台 ， 这时程凤台说了一句完全就是“告白”的话“你要是杨贵妃 ， 也得有个唐明皇；你要是虞姬 ， 就得有个楚霸王” ， 因为这句话中的类比皆是历史中家喻户晓的爱情故事 。
但是在剧中 ， 这句话改成了“你要是范巨卿 ， 就得有个张元伯” ， “范巨卿鸡黍死生交”这个典故本就是在歌颂范巨卿与张元伯的友谊 ， 古人对于交友的浪漫主义手法固然令人感动 ， 但这两人的关系也就明确了没有“爱情” ， 只是“友情” 。
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《成化十四年》的原著故事本就是以感情线为主 ， 是打的先同居后恋爱的设定 ， 在原耽文化中 ， 这就是“好好谈恋爱”的一个本子 ， 其他的剧情都是为此服务的 。 但在剧中 ， 第二集就出现了一个原著中没有的女性人物朵儿拉 ， 其与男主唐泛的首次见面就是喝醉了酒打了男主一巴掌 ， 此后又因为一件斗篷牵扯不清 ， 这妥妥的偶像剧设定让很多原著粉大骂编剧强改BG线 。
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事实上 ， 耽改剧因为审查原因在感情戏份上颇多限制 ， 但是对感情拿捏不清则是改编技术的好坏问题 。 编剧贾东岩说道：“耽改剧常犯的一个错误是 ， 经常听到有人说‘你只要把这个男主当女主写就行了’ ， 这是不对的 。 男性就是男性 ， 男性的美和女性的美有非常大的差别 ， 你不能因为两个男性相匹配或者说相爱 ， 或者说是两个人组成那种命运上的纠葛 ， 就一定要变成女性和男性之间的关系 。 ”
这样的误区就导致耽改剧中人物关系有一种强扭感 ， 对于耽美爱好者而言 ， 很轻易就能感知到剧集制作者对耽美并没有了解 。 比如《成化十四年》中 ， 两位男主唐泛与隋州的互动 ， 唐泛就像拿了女主剧本 ， 整个傻白甜不断惹事 ， 而另一方负责处理善后 ， 这是典型的“弱化”改编思维 。
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实际上 ， 既要让观众感受到感情线的存在 ， 在审查上又不会有那么大风险 ， 还是有一定的处理方式 ， 那就是保留合理的想象空间 。
制片人杨潇叶表示 ， “其实影视作品中所有的情感关系 ， 最重要的就是是否可以引起观众的‘共情’ ， 这跟男男、男女、还是女女关系是无关的 。 ”她认为 ， 好的爱情不是直白的表达“我爱你”和性冲动 ， 耽美剧受审查限制更不能直白表达 ， 可是除了直白表达之外 ， 有很多细腻的情节可以让人心动 ， 你说是爱情也好 ， 友情也罢 。
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