犀牛娱乐@中国唱作人，等一个春天
北京联盟_本文原题：中国唱作人 ， 等一个春天
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文｜既明 编辑｜朴芳
音乐文化及产业与综艺节目的制作和传播总是相辅相成的 。
《2019华语数字音乐年度报告》（下文简称《报告》）显示 ， 2019年 ， 原创专辑的销量赢得了31%的市场份额；全年上榜新歌中 ， 原创歌曲占比超29% ， 16首原创歌曲夺得周榜冠军 ， 3首歌曲获得五连冠的佳绩 。
音乐行业的这股“原创热” ， 也是2019年音乐综艺的重要趋势之一 。 去年 ， 《我是唱作人》《歌手2019》《这！就是原创》等多档台网音乐节目不约而同发力原创音乐 ， 使得2019年综艺原创歌曲的占比从2018年的32%增加至41% 。 而从《报告》的细化数据看 ， 爱奇艺《我是唱作人》无疑是贡献最突出的一档 。
2019年度综艺歌曲top10 ， 《我是唱作人》包揽了2、3、8、10四个席位；年度最具热度音乐综艺现场top10 ， 《我是唱作人》仍占据3、4、7、9四席；排在2019年综艺原创新歌播放指数前五名的艺人里 ， 梁博、王源、毛不易三位都是《我是唱作人》的参赛者 。
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音乐节目带来了改变 ， 让“原创能力”成为综艺节目中歌手最有价值的能力之一 ， 更让市场开始重估原创音乐的能量 。 但节目背后 ， 在被“流量音乐”与“网红音乐”所分割的主流视听空间里 ， 依旧深埋了一大批难以数计的“失语者” ， 笼罩在华语音乐市场上空的阴云还是那样浓厚 。
黎明前的黑暗
2004年的金曲奖上 ， 《叶惠美》问鼎了对创作人很有份量的最佳专辑奖 ， 周杰伦小步跑上台接过奖杯 ， 给他颁奖的正是他年少时代的偶像罗大佑 。 诸如这般的原创音乐传承 ， 成为经典定格在华语乐坛的黄金时代 ， 在当下却鲜少有新的书写者 。
“最难的时候 ， 没钱交房租 ， 没钱吃饭 ， 然后是靠朋友周济熬过来的 ， 那个时候就告诉自己再熬一下 ， 熬着熬着就能熬过去 。 ”在****联合《我是唱作人2》推出的关于华语音乐市场生态调查中 ， 新锐音乐人林渝植讲述了自己的经历 。
互联网和数字音乐时代 ， 原创音乐人拥有了更多的自主权 ， 各大在线音乐平台也先后投入扶持原创音乐的大军中 ， 借助不同形式的扶持计划积极重构原创音乐生态的“基础设施” ， 但国内却迟迟未能形成一个健康的、可持续的原创音乐产业生态 。
于是乎 ， 在全民娱乐流量为王的热潮中 ， 怀才不遇 ， 几乎成了原创音乐人迈不过的坎 ， 也很难测算因为收入这件事情 ， 我们错失了多少本可以在原创音乐上有长久发展的唱作人 。
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《2019中国音乐人报告》显示 ， 在音乐产业处于创作环节的词曲作者、唱作人、歌手、编曲制作人、录音师、混音师、DJ等职业中 ， 全职音乐人的占比仅有一成；在接受调查的音乐人中 ， 仅三成有演出经历 ， 近半数非学生音乐人的税前月收入不足2000元 。
没人可以单纯靠着艺术活着 ， 如同音乐博主“金属乐界DEMOGORGON”所说：“创作者、演奏者都要生活 ， 而光动嘴支持 ， 无论谁都是活不下去的 。 ”
中国唱作人想拥抱充满生机的春天 ， 需要有人拿出实际行动去解决问题 。 所以 ， 《我是唱作人》坚持做第二季 。
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先行者
市场有太多有音乐梦想的唱作人 ， 也有太多的优秀作品等待被发掘和推广 ， 可在所有人都要讲大数据的当下 ， 大众看到的往往还是只有头部、顶流 。 但音乐人又是音乐行业的核心 ， 因而 ， 如何有效促进他们的创作 ， 并且让优质音乐内容获得相匹配的回报 ， 就成了国内音乐产业发展亟需解决的首要难题 。
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