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犀牛娱乐@中国唱作人，等一个春天( 二 )


如何破解 ， 音乐综艺绝对是首选答案 。
正常运转的音乐市场环境下 ， 音乐综艺与音乐、歌手是互相成就的 。 《我是唱作人》播出期间 ， 王源原创歌曲《世界上没有真正的感同身受》打破了以往女性听众居多的情况 ， 男性听众的比例达到40%以上 ， 成功出圈 ， 王源也以唱作人的身份得到了更多听众的认可 。
犀牛娱乐@中国唱作人，等一个春天
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《我是唱作人》的初心是想改变“华语流行乐坛瘫痪的传播环境” ， 所幸 ， 节目也确实收到了成效 。
节目第一季12期节目中 ， 18位华语乐坛实力唱作人 ， 共计输出92首原创歌曲 。 更令节目导演组引以为傲的是 ， QQ音乐上半年歌曲总播放量排行Top50中 ， 《我是唱作人》占据了6席 ， 成为上榜歌曲最多的音乐综艺 。
作为国内首档以未发表的原创作品为竞技看点的音乐网综 ， 《我是唱作人》在国产音乐市场和原创音乐人间的建立了沟通桥梁 ， 既给了原创音乐人一个展示实力的高曝光自我推广平台 ， 也为音乐市场补充了新鲜血液 。
再引领
音乐从来都是精神食粮的刚需 ， 这也是为什么从电视时代到移动互联网时代 ， 音乐类综艺层出不穷 。 依据《报告》 ， 90后依然是2019年的听新歌主力军 ， 年龄层占比最多的集中在23-30岁人群 ， 接近总体的三分之一；年幼的16-22岁人群占比20.20% ， 约总人数五分之一 。
另一边 ， 伴随着以《我是唱作人》为代表的原创音综的出现 ， 原创音乐的创作端也在悄然变化 。 网易云音乐最新数据显示 ， 95后在10万名网易音乐人中占比达39.9%；而00后也已崭露头角 ， 占比达20.4% ， 两者占比超60% 。
国内原创音乐已进入“Z世代” ， 换言之 ， Z世代（95后+00后）的音乐收听习惯、创作风格与品质 ， 一定程度上决定着国内原创音乐市场未来几年的风向和繁荣度 。 而且 ， 数字专辑销售额的增长 ， 亦源于这一群体影响下的数字音乐付费意识飞速提升 。
从“不止是歌手”到“初音不改 ， 新声未来” ， 《我是唱作人2》对Z世代新声力量的关注可见一斑 。
得益于众多音乐人计划的加持 ， 国内音乐市场“选拔”出了一批又一批新生代原创音乐人 ， 但由于渠道资源缺乏 ， 这些新生代中的绝大多数始终停留在选拔阶段 ， 站在音乐节、Livehouse舞台上的他们面对的也仍是圈层受众 。
大量新人养在深闺人未识 ， 《我是唱作人2》就搭建了一个专属原创与新锐的舞台 。 这一季 ， 节目在赛制上做了调整：不再分上下半季 ， 改为在后半段设置一个挑战赛 ， 一次性邀请代表新音乐的八位年轻原创音乐人来到舞台 ， 并向首发以及补位的唱作人发起挑战 。
从这一层面来说 ， 《我是唱作人2》也为包括新生代在内的所有原创音乐人创造了交流场 。 专注中西方流行音乐融合又自带“90后顶级流量”标签的张艺兴 ， 80后摇滚乐坛领军人物的郑钧 ， 音乐风格独特又另类的陈粒 ， 将中国风说唱发扬光大的GAI周延 ， 把古风诠释得淋漓尽致的霍尊 ， 用音乐诉说生活感悟的隔壁老樊 ， 通过旋律将心情娓娓道来的马頔 ， 才华和嗓音兼备的00后独立音乐人刘思鉴 。 这八位截然不同的唱作人 ， 囊括了多元的音乐风格和形式 ， 也代表了不同文化背景下成长的各世代音乐人 。
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通过音乐与作品 ， 《我是唱作人2》让他们去表达对于音乐的别样感悟 ， 这些交流后的灵感 ， 又会反映在唱作人们的新作品中 ， 为国产音乐市场提供更多新的有价值的原创内容 ， 也可以全面激发原创新声 ， 助力华语乐坛逐渐形成良好的新陈代谢 。 与此同时 ， 他们所代表的不同音乐圈层、持有的不同音乐理念间的碰撞 ， 也能催化华语音乐市场多维讨论的话题 ， 让大众对国产音乐的理解拥有更多“新声” 。


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