■明末清初的文人画坛上，“四王”与“四僧”的较量( 二 )
王原祁最具个人特点 ， 他在“四王”中年龄最小 ， 但成就最高 。王原祁曾经担任户部左侍郎 ， 人称王司农 。康熙四十四年（公元 1705 年）时 ， 他奉旨编辑《佩文斋书画谱》 ， 并任总裁 。这个画谱共计百卷 ， 是中国绘画史上的第一部宝典 。
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髡残《岩穴栖真图》
王原祁深得康熙皇帝赏识 ， 所以学生很多 ， 后来逐渐形成一个独立的画派 。因为王原祁是江苏太仓人 ， 太仓又叫娄东 ， “娄东画派”因此得名 。这个画派声势浩大 ， 几乎左右了当时的艺术画坛 。他们的山水画在清代初期占画坛主流地位 ， 在学习借鉴古人立意、布局、色彩等方面达到了很高的水平 。
我们不能因为“四王”的山水画出于摹古 ， 就认为他们艺术价值不高 。事实上“四王”还是各具面目的 ， 如王时敏苍老中见秀嫩 ， 王鉴则沉雄古逸 ， 王翚是秀润沉着 ， 而王原祁有韵味淳朴、笔墨古拙之趣 。
再来看看“四僧” 。他们中大家最熟悉的 ， 可能是冷寂孤僻、“白眼向人”的八大山人笔下的寒鸦 ， 但其实“四僧”同样也是面目各异 ， 各有风格 。
弘仁喜欢仿“元四家”中的云林居士倪瓒 ， 深造妙境 ， 不过他虽然学宋、元各家 ， 但又直师造化 。疏淡意境与他身世凄凉的遭遇每每共鸣 ， 注重以线条构造形象 ， 笔墨瘦劲简洁 。
髡残山水同样是师法元四家 ， 在学习传统基础上 ， 重视师法自然 。一生中大部分时间都在山水中度过 ， 经常驻足于名山大川 ， 流连忘返 。
他喜用渴笔、秃毫 ， 苍劲凝重 ， 干而不枯 ， 并以浓淡墨色渲染 ， 使得笔墨交融 ， 形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣 ， 使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势 。
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弘仁《林樾寻梅》
“四僧”中以石涛最为著名 ， 他也是半生云游名山大川 ， “搜尽奇峰打草稿” ， 所画脱离画谱规范 ， 笔墨恣纵 ， 挥洒淋漓 ， 洒脱自然 。石涛的山水画 ， 笔墨、构图、千变万化 ， 风神灵动 ， 代表着清代山水画的最高成就 。
除了创作之外 ， 他也有画论提出 ， 这就奠定了流派形成的基础——前面提到过董其昌的“南北宗论” ， 而石涛则提出“一画”论 ， 大意是不必强求分野 ， “我自用我法” ， 充满禅学的辩证思想 ， 为后人不断揣摩 。
与石涛相比 ， 八大则以奇异为特色 ， 他以花鸟画的结构和笔法写山水 ， 不拘成法 ， 笔墨苍劲圆秀 ， 狂怪野逸 ， 横扫画坛俗气 。
朱耷的花鸟画粗狂秃扁的笔调、阴沉惨淡的湿墨不计自然常态的形象 ， 冷寂孤僻的环境处理 ， 以及不拘成法的构图布局 ， 没有以往文人画那种优雅文静之意 ， 而有几分粗乱、生硬、狂猛 ， 从而造成一种生冷、苦涩、带刺的美 ， 足以触人心弦 。
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石涛 《寒泉云深图》
翻篇整个中国画史 ， 其实并没有找到关于“四王”与“四僧”互相轻视的记载 。倒是石涛与王原祁和王翚 ， 都曾合作过绘画 。而且 ， 王原祁还曾对石涛的绘画 ， 给予了极高的评价 。
“四王”与“四僧”所主张的 ， 都是在传统的基础上 ， 创立自身的面貌风格 。所不同的是 ， “四王”是守成中创新 ， “四僧”是创新中守成；而传统是他们的根 ， 本质上并无不同 。
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