一起拍电影2013@导演黑子：经典在前，如何塑造一个有“真实感”的霍元甲？( 二 )
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创新的基础上 ， 《功夫宗师霍元甲》也有要坚持和传承的精神风貌 。 “我们习武之人虽不应逞匹夫之勇 ， 但也要有所担当 ， 谭先生一介书生尚愿为民话事 ， 我辈武夫又岂能贪恋名声 ， 偷生怕死” ， “有些事做不得 ， 有些事 ， 必须得做” ， 导演黑子自然地把这种精神传承融于叙事中 ， 润物无声 。
总体 ， 《功夫宗师霍元甲》并未把“霍元甲”落入脸谱化的书写中 ， 他跳出个人成败 ， 放开眼界 ， 看到国将不国 ， 何以为家的危难时局 ， 激发起爱民护国之心 。 这样有血有肉的人物塑造 ， 是《功夫宗师霍元甲》成功区别于以往各版本的特色之一 。
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“接地气”的霍元甲
把霍元甲做得“接地气” ， 真实可感是《功夫宗师霍元甲》贯彻执行的方向 。
于是导演力邀自小习武 ， 有着多年片场拍摄经验的户国防来演绎宗师霍元甲 。 户国防的身手 ， 纯粹干净的气质 ， 创作理念等都与团队高度契合 。
影片在动作戏上 ， 处处均具备拳拳到肉的真实感 。 没有特效、没有借位、没有花里胡哨的动作打法、没有不合物理定律的招式 ， 一拳一式都由真正的武术演员完成 。 在网络电影越发套路、常规的动作设计上 ， 《功夫宗师霍元甲》做到了飞跃式的突破和进步 ， 可堪与院线电影比拼 。
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文戏上 ， 导演黑子力争把户国防的个人气质放大 ， 而巧妙引导演员把对待外界的情感过渡到角色身上来 。 影片中 ， 初到津门的霍元甲一见余家小姐蒹葭 ， 有了心动的心思 。 他鼓起勇气半夜爬上墙头（欲表白） ， 却又不知如何表达 。 这是尚武的霍元甲在那个时期对“心动”这种情感最真实的反应 。
现实中 ， 这场戏是户国防进组拍摄的第一场戏 ， 两位演员（霍元甲与余蒹葭的扮演者）之前也并未见面有过交流 ， 当户国防问起这场戏该如何演绎 ， “尴演” 。 在导演黑子看来 ， 户国防平素就偏内敛腼腆 ， 这场戏可最大程度利用他的性格特质 ， 演绎初见女孩的慌乱、不知所措 ， 甚至木讷迟钝 ， 所幸效果很好 ， 更添真实 。 “一个只知胜负的霍元甲面对心动之人表现成这样 ， 我觉得是合理的 。 ”
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而作为导演 ， 黑子对片中连相呼应的三场戏则最有情感：霍元甲与父亲在霍家祠堂的争执、霍父在雨夜等待霍元甲回家、霍元甲重回老家亲启父亲留的信——在成为英雄之前 ， 即便是霍元甲 ， 也经历着每个普通人最最平凡深沉的情感 。 通过这三场戏 ， 也呈现了一个更为完整的 ， 有血有肉的霍元甲 。
尤其霍元甲读出父亲临终前留给自己的信 ， 那一场细腻的哭戏对户国防来说其实是不小的挑战 。 现实拍摄中历经两天 ， 导演黑子给户国防留足足够空间 ， 在其他戏份拍摄完成后 ， 第二天户国防在三两好友的陪伴下 ， 喝着酒叙旧 ， 酝酿了十几分钟 ， 最后“真情实感一条过” 。
在谈到这场戏的拍摄经验时 ， 导演黑子有感而发：“导演应该是引导演员去表演 ， 而不是灌输 。 导演是园丁 ， 施肥、灌溉、创造成长环境 ， 而不应拔苗助长 。 ”
最终呈现上 ， 《功夫宗师霍元甲》做到了为塑造真实可感的霍元甲 ， 武戏和文戏的和谐统一 。
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