一起拍电影2013@导演黑子：经典在前，如何塑造一个有“真实感”的霍元甲？
“你说国事家事 ， 哪个轻哪个重？”
“国将不国 ， 家何以为家？”
1910年 ， 上海 。 日本军方虎视眈眈的当口 ， 一代宗师霍元甲凛然走向武士宫本次郎设下的生死擂 ， 为国家大义 ， 民族荣辱而战 。
不同于之前诸多版本浓墨重彩地书写霍元甲擂台连庄 ， 大败各国武术高手的光辉事迹 ， 正在爱奇艺热映的《功夫宗师霍元甲》“旧瓶装新酒” ， 用赋有新意的角色塑造 ， 展现了霍元甲从年少轻狂 ， 到满腔热血伸张正义 ， 成长为一代宗师的历程 。
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国家大义当前 ， 人人有责 。 “那么多版本都在拍霍元甲打擂台 ， 而我 ， 想拍霍元甲为什么打擂台 ， 以及打擂台需要付出什么” 。 被问及观众在影片结尾并未看到期待的“燃情对决” ， 影片导演黑子如是说 。
在看他来 ， 武侠的核心在于一个“侠” 。 维新人士、霍元甲、农劲荪、王五、刘声等为家国大义而挺身而出 ， “知其不可为而为之”的时代英雄群像和“位卑未敢忘忧国”的信念传承 ， 更是《功夫宗师霍元甲》的精神底色 。
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一代宗师“成长史”
一言以蔽之 ， 《功夫宗师霍元甲》讲述的是一代宗师“成长史” 。
经典IP之上再创作 ， 于表达者是挑战 ， 也是无言的动力 。 导演黑子直言项目初期对故事方向思忖良久 。 “传统的‘一代宗师’项目大多都会侧重对宗师的光辉事迹进行描摹 ， 可这样观众几乎都能猜到剧情的发展 。 ”剧本经过三稿 ， 气质仍然很传统 ， 一直在推翻 。
后来黑子与团队商量许久 ， 才得出现今的故事方向 。 “一个接地气的 ， 成长中的宗师或许更能打动观众 ， 因为宗师也是人 ， 也有年少轻狂 ， ‘不宗师’的时候 。 ”联合导演夏晓明表示 。
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但个性上的成长 ， 精神上的转变最好建立在长时间跨度的叙事上 。 于是我们看到 ， 1898年 ， 天津静海县 ， 桀骜尚武的霍元甲在大哥的新婚之夜一己击退上门衅事之人 ， 与父亲决裂的他欲在津门立武馆 ， 期间受到爱国感召 ， 终于一步步从肆意张扬的“武痴” ， 修为到1910年那位气度沉稳 ， 精武报国的功夫宗师 。 霍元甲也终于完成了人物弧光 。
不同的是《功夫宗师霍元甲》在那些耳熟能详的对决前就止于笔墨 。 导演黑子介绍 ， 这个结局是他在剧本大纲阶段就决定了的 。 “霍元甲为什么会上台与外国武士对战 ， 他的出发点是什么？他为什么会让自己走向风口浪尖？至于结果 ， 大家都知道赢了 ， 所以反而显得不那么重要 。 ”
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从年少轻狂到一代宗师 ， 从个人主义向国家大义精神信仰的转化 ， “他所承载的绝对不仅仅是个人式的荣辱成败 。 清朝的腐朽对人民的影响 ， 革命义士的英勇就义 ， 都是共同促使霍元甲真正成为宗师的关键 。 ”导演黑子阐释道 。
在他与联合导演夏晓明的规划中 ， “我们也想体现影片的时代质感 ， 大时代的浪潮席卷每一个人” 。 联合导演夏晓明接着阐述 ， 例如在津门 ， 霍元甲要成为津门第一的个人夙愿 ， 与谭嗣同要借道津门 ， 进京行维新之道的时代脉搏成功搭上“线” ， 也正因为这种“不可逆”时代感才让霍元甲产生“质变” ， 让这个人物变得立体 。
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