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『域鉴艺术品鉴定』钧瓷无对，窑变无双——钧窑( 二 )


宋代五大名窑中 ， 汝、官、哥三种瓷器都是青瓷 ， 钧窑虽然也属于青瓷 ， 但它不是以青色为主的瓷器 。 钧窑的颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种色彩 。 专家指出 ， “钧红”的烧制成功则开创了一个新境界 。 钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷 ， 它的前身 ， 显然是唐鲁山窑花釉瓷器 ， 钧窑窑变的特殊 性 ， 除了在于强还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外 ， 特殊的釉面结构也影响到它的显色 ， 一般来说 ， 钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处 ， 是它的釉结晶结构 ， 呈现一定的纤维状 ， 如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面 ， 不难发现 ， 这种纤维状结构主要是显色部分 ， 而纤维状结晶和玻璃状均质结晶（就是不显色部分）之间 ， 有很大的气泡 ， 这些气泡有不少突破釉面 ， 造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状 ， 这显然有助于光在釉面的散射 ， 使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富 ， 这一般是加入石灰碱的缘故 ， 所以说 ， 钧窑窑变的呈色 ， 铜的还原反应是直接原因 ， 而石灰碱入釉则是间接原因 。
钧瓷釉采用氧化铜为着色剂 ， 在还原气氛中烧成铜红釉 。 这样 ， 烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞 。 钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等 。 其中 ， 蓝色也不同于一般的青瓷 ， 是各种浓淡不一的蓝色乳光釉 。 蓝色较淡的称天青 ， 较深的称为天蓝 ， 比天青更淡的称为月白 ， 都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽 。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光 ， 其色调之美 ， 妙不可言 。 釉色分两种 ， 一曰细平釉 ， 一曰橘皮釉 。 以烧制色釉“窑变”为其特色 。 产品胎色较深 ， 呈浅灰色或褐紫色 ， 胎质坚硬；釉为乳浊 ， 釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种；器物上单烛的紫斑几乎不见 ， 绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色；器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线 ， 这是宋钧瓷特征之一 。
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变 ， 是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色 。 钧釉中的紫色引人注目 。 各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果 。 钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的 。 后人对钧瓷的紫色的评价极高 ， 近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚 ， 价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄 ， 浓丽无比 ， 紫定、紫钧 ， 其器皆纯色 。 ”
【『域鉴艺术品鉴定』钧瓷无对，窑变无双——钧窑】蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕 ， 如同蚯蚓在泥土中游走） ， 也是钧釉的一个重要特征 。 产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧 ， 上釉又特别厚 ， 釉层在干燥时或烧成初期发生干裂 ， 后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成 。
宋代钧瓷多以器皿类造型出现 ， 如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等 。 其中以养花用的花盆类居多 ， 其次是文 房用品类的洗、盆等 ， 再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等 ， 这三类作品已经从简单的日用品类上升到精神需要 ， 标明钧瓷的功能是致力于审美需要的 ， 突出一种“雅”的品位 。

『域鉴艺术品鉴定』钧瓷无对，窑变无双——钧窑
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