曹希音■陈少梅之《金陵十二钗》图册
《红楼梦》一书作于乾隆初年到乾隆三十年左右 ， 是曹雪芹破产倾家之后 ， 在贫困之中创作的 。 当时清政府实行闭关锁国 ， 举国上下沉醉于康乾盛世、天朝大国的迷梦中 。 这时期从表面看来 ， 好像太平无事 ， 然而已如《红楼梦》中所描写的 ， 骨子里各种社会矛盾正在加剧发展 ， 整个清王朝已到了盛极而衰的转折点 。
一、《金陵十二钗》图册
金陵十二钗图册出现在《红楼梦》第5回 ， 贾宝玉梦随警幻到太虚幻境薄命司 ， 在贴有金陵十二钗册子封条的大橱中 ， 看到橱中册子的一些图和题词 ， 即这些又副册、副册、正册及其中的十四首图咏 。 无有名姓 ， 但读者可以看出所指之人均为宝玉身边女子 。
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《金陵十二钗》
旧称女子为“裙钗”或“金钗” 。 “十二钗”就是十二个女子 。 在正册 ， “十二钗”即林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿 。 又副册是丫头 ， 即家奴 ， 如晴雯、袭人等 。 而香菱则生于官宦人家 ， 后沦而为妾 ， 介于两者之间 ， 所以入副册 。 图册判词使我们能从中窥察到作者对人物的态度 ， 以及在安排她们的命运和小说全部情节发展上的完整艺术构思 。
《红楼梦》自从问世后 ， 其中十二钗很受文人喜爱 ， 画家更是频频使其成为笔下的题材 ， 有“唐寅以后第一人”美誉的陈少梅 ， 也是其中之一人 。
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《金陵十二钗》二、陈少梅的《金陵十二钗》
陈少梅所画的《金陵十二钗》 ， 仕女面部以纤细的线条勾勒 ， 只有淡赭渲染 ， 尤显清俊 。 衣纹线条清劲有力 ， 张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格” 。 景物的描写 ， 紧密结合《红楼梦》的内容 。 陈少梅运用翠竹、红梅、梧桐、绿蕉等的结合 ， 尤其是姿态各异太湖石的描绘 ， 可说是达到炉火纯青的地步 。 在色彩的处理上 ， 石色与水色的对比运用 ， 可见其独到之处 。 如《迎春》一幅 ， 整个画面以水墨和草绿为主色调 ， 而仕女衣领上的二道石青 ， 就大大丰富了画面的变化 ， 突出了人物 ， 拉开了景物 。 《金陵十二钗》是陈少梅仕女画独特风貌的典型体现 。
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《金陵十二钗》
而陈少梅的艺术高峰却也不全是以《金陵十二钗》来实现的 ， 而是与他从小的传统文化熏陶分不开 。
三、陈少梅其人
陈少梅 ， 一九零九年出生于湖南衡山的一个书香门第 ， 故其有印：“家在洞庭衡岳间” 。 他的父亲陈嘉言为光绪年间进士 ， 又因曾在湖南主持过有名的船山学社 ， 故思想比较开明 。 曾任翰林院编修、福建漳州知府 ， 陈少梅自幼即在父亲的督导下赋诗、习字 ， 形成了系统的传统文化传承 。
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陈少梅
陈少梅15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的中国画学研究会 ， 17岁成为名噪一时的湖社画会骨干 ， 21岁作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖 ， 22岁主持湖社天津分会 ， 成为津门画坛领袖 。
陈少梅在继承传统方面是集大成者 ， 艺术上转益多师 ， 博采众长 。 其以北宗为体 ， 以南宗为用 ， 以北宗蓄其势 ， 以南宗添其韵 ， 从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气 ， 从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致 ， 从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上 ， 直追宋代郭熙雄健明洁之妙 ， 马远、夏圭遒劲苍润之势 。 豪放处有戴进、吴伟之风 ， 但无粗糙的习气 ， 精细处与周臣、唐寅相近 ， 笔墨潇洒而不失法度 ， 艺术面貌渊穆清华 ， 洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律 ， 形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风 。
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