『别的BieDe』从《上瘾》到《鬓边》，一场在电视上发生的矫正治疗
北京联盟_本文原题：从《上瘾》到《鬓边》 ， 一场在电视上发生的矫正治疗
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当编剧于正在微博上宣称 ， 经自己改编的《鬓边不是海棠红》（以下简称《鬓边》）里没有所谓的 “兄弟情” 时 ， 明眼人都懂得他的意思：2018 年和 2019 年大火的《镇魂》和《陈情令》均改编自耽美小说 ， 却把原著中的同性情感以 “社会主义兄弟情” 为名 ， 降解得只剩点糖渣；而如今这部水如天儿所著的耽美小说《鬓边》在被电视剧化后 ， 恐怕连糖渣都不剩了 。
《镇魂》和《陈情令》的成功在很大程度上得益于原著中的耽美文学范式和同性故事情节 ， 而 “兄弟情” 这张面具还算给大家留了点空子 ， “画面不够脑子补” 。 然而到了 2020 年 ， 以 “兄弟情” 为名的一点点求生空间 ， 似乎也将被彻底挤压没了 。
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《镇魂》
耽美剧出了圈 ，
【『别的BieDe』从《上瘾》到《鬓边》，一场在电视上发生的矫正治疗】资本瞄准“耽改剧”
国内耽美剧自 21 世纪开始便断断续续在互联网中出现 ， 但真正出圈的是《上瘾》 。 区别于之前和之后的耽美剧与耽改剧 ， 作为耽美小说写作者的柴鸡蛋 ， 在 2015 年便亲自参与改编了自己的小说《逆袭》（剧名为《逆袭之爱上情敌》） ， 在圈内引起关注 。 紧接着 ， 她在 2016 年又改编了自己的小说《你丫的上瘾了》 ， 造成几乎是现象级的影响 。 不仅在国内进入主流视野 ， 作品也在包括日本、韩国和泰国在内的亚洲范围收获大批粉丝 ， 同时捧红了黄景瑜和许魏洲这两位原本名不见经传的年轻演员 。
《上瘾》的成功所带来的关注和利益 ， 使影视公司发现了 “耽美” 这块新的香饽饽 ， 由此开启了所谓的 “耽改剧” 风潮 。 但又因为《上瘾》“剧红是非多” 的下架遭遇 ， 《上瘾》式的直白且 “真正的” 耽美剧模式无法再复制 。 2018年柴鸡蛋再次改编的《盛势》受到的关注明显下降 ， 原因之一便是这部剧中完全没 “肉” —— 不仅是演员之间的亲密互动有限 ， 像《上瘾》中的一些大胆的场景更是无迹可寻 。
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《上瘾》
但与此同时 ， 改编自晋江文学城 “p大”（priest）同名小说的《镇魂》 ， 却成了 2018 年夏天最火爆的景观 。 主演的选择是《镇魂》成功的重要因素 ， 两位男主角在演绎同性感情这一 “房间里的大象” 时 “恰到好处” 的表演 ， 让他们虏获了一大批 “镇魂女孩” 。 但其实 ， 这本身就说明了耽美粉丝的 “卑微” —— 《镇魂》电视剧里同性亲密动作何止是不大胆 ， 其实连 “做做样子” 也没到 ， 但除此之外还能怎么样？
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耽改剧的爆火也往往存在偶然因素 ， 与《镇魂》大约前后上映的另一部耽改剧《SCI 谜案集》（如图） ， 在演员选择方面也很不错 ， 服化道具和故事甚至比前者还精心些 ， 但它的影响却始终有限 。
如此 ， 《镇魂》开启了《上瘾》之后耽美剧的耽改剧转向 。 “耽美剧” 和 “耽改剧” 虽然都改编自耽美小说 ， 但对耽美情节的处理方式截然不同 。 最近在国内大火的泰国耽美剧《与爱同居》和《假偶天成》都改编自小说 ， 展现其中男孩们的甜蜜恋爱是其主要目的 ， 这也是耽美剧最核心的特点； 但耽改剧所 “改” 的也正是这一核心 ， 就如《镇魂》和《陈情令》都不再明示剧中男主们的关系 ， 彼此的亲密行为也降到最低 。 可让人无奈又觉荒谬的是 ， 无论在剧内还是剧外 ， 主创、演员和粉丝们都口径一致地绕开同性情感这个 “雷区” ， 但同时 ， 整个剧又无时无刻不在打着耽美的擦边球 ， 撩拨着心知肚明的各方 ， 主角 CP 以量级的差距超越其他话题（包括大方打耽美牌的《与爱同居》和《假偶天成》） ， 长期稳居某浪 CP 话题榜第一位 。
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