■台北故宫今起换展：《西狭颂》《好太王碑》里的笔墨见真章( 二 )
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宋 叶梦鼎 《呈舶管朝议札子》
叶梦鼎（1200—1279） ， 南宋名臣 ， 常为民请命 ， 对抗贾似道（1213—1275） 。此札约书于1273年罢相隐居之后 。通篇多以“颜体”楷书笔法写行书 ， 横轻竖重 。但是笔多方折、出锋 ， 笔势凌厉 。线条长短、轻重、聚散的对比很强 。字形忽长忽扁 ， 变化很大 ， 然而狭长字形内部没有局促感 ， 宽扁的字也不会显得笨重 ， 兼得雄厚与灵巧之趣 。
元 吴志淳 《墨法四首》
吴志淳活跃于14世纪 ， 诗人、篆刻家 ， 尤擅隶书 。此幅以章草书自作七绝四首 ， 赞佳墨难得 ， 兼怀友人 。全篇字字独立、字形宽绰 。点与短横很浓重 ， 捺笔波磔很明显 ， 表现隶书余韵 。同时取法于康里子山（1295-1345） ， 有许多拉长、斜抬右肩、中宫紧结的字形 。多用方笔 ， 折多于转 ， 锋芒毕露 ， 深具刚健、险峻之美 ， 是元末明初章草书承前启后的佳作 。
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清 翁方纲 《摹华山碑》
公元165年 ， 袁逢建《华山碑》 ， 记载汉代皇帝祭山、修庙、祈雨等事 。又记书家郭香察之名 ， 殊为难得 。原碑在陕西省华山西岳庙 ， 1555年毁于地震 ， 仅留下4个拓本 。
此幅为1789年翁方纲(1733-1818)根据拓本双钩廓填而成 ， 唐人题记一并摹出 。虽然字形比较方正 ， 线条略显瘦硬 ， 仍可令人想见原碑之全貌 ， 堪称书法史研究的宝贵资料 。
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陈衡恪 《临爨宝子碑》
陈衡恪（1876－1923） ， 字师曾 ， 江西省义宁州人 ， 著名书画、篆刻家 。此幅节临《爨宝子碑》 ， 在原作方笔、出锋的笔法中 ， 加入圆笔与藏锋 ， 使线条的造形更丰富、细緻 。字形比原作方正 ， 并将大字缩小 ， 小字增大 ， 形成巧妙的章法 。第一、三行对称排列 ， 第二行稍有错落 ， 营造出实中有虚 ， 正奇相生之感 ， 真是佳作 。
“巨幅书画”将展出台北故宫博物院院藏历代巨幅书画名迹 ， 此部分展品因超大尺幅平日无法在一般展柜中陈列 ， 因而馆方选择馆内202陈列室作为专用展厅 ， 长期陈列巨幅书画作品 ， 并不定期更换展品 。该展旨在通过让参观者近距离欣赏这些作品 ， 体会艺术家创作的雄心和创作过程的艰难 。
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高句丽《好太王碑》
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高句丽《好太王碑》
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高句丽《好太王碑》
此为高句丽第十九代国王墓碑拓本 ， 西元414年立碑于吉林省集安市 ， 记载高句丽建国神话 ， 以及好太王打败百济、倭国、东夫馀及援救新罗等功绩 ， 并记守陵相关规定 ， 是研究东北亚早期历史的重要材料 。书体似隶似楷 ， 笔法相当简朴 ， 少波磔、方圆、粗细等变化 。字形迁就于行列 ， 多作长方或扁方形 。间架方整 ， 但不求工细 ， 更增古拙、虔敬的气息 。
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