中国古今的技术工人系列3，宋朝的刻书大工匠
古今的技术工人3宋代的刻书大工匠金岷彬宋朝的雕版印刷非常興盛 ， 給後世留下了許多精美的版刻圖書 ， 其中有大量的善本 ， 成為今天圖書館業的寶藏 。 宋版書也因為雕刻細作、校勘認真、用紙優良、墨色濃黑耐久、印刷精美 ， 而成為後世元明清諸朝的印刷楷範 。 刻書與刻碑不同 ， 在不少的印本書裡留下了刻書工匠的名姓 。筆者對宋代文字工匠的關注 ， 首推眾所周知的 畢昇——活字印刷術的發明者 。畢昇發明活字印刷術的史料記載 ， 見和畢昇同時代的北宋著名學者沈括《夢溪筆談》一書“卷十八 ， 活板印刷” 。 本文囿於字數之限 ， 對沈括書的原文擇說其要點：畢昇用膠泥製作活字 ， “每字一印 ， 火燒令堅” 。 準備好活字後 ， 就可以逐一地用活字排出文章 ， 供印刷 。 印刷作業完成後 ， 還可以拆版 ， 活字再作它用 。 如果遇到事先不具備的“字庫外字” ， 可以“旋刻之 ， 以草火燒 ， 瞬息可成” ， 補充進印刷版裡 。 沈括還緊接著寫下一句 ， 讓筆者特別關注——“不以木為之 ， 木理有疏密 ， 沾水則高下不平 ， 兼與藥相粘 ， 不可取 。 ”讀這些話讓筆者感到畢昇起先可能是刻書版的雕版工匠師 ， 所以一開始試驗活字排版 ， 採用了木頭活字；但是畢昇在試驗活字排版印刷過程裡 ， 感到木刻活字“不可取” ， 繼續另外試驗 ， 採用了膠泥活字方式 。因為沈括和畢昇是同時代的人 ， 沈括在《夢溪筆談》關於活板印刷的記載最末尾 ， 還有這麼一段話：“昇死 ， 其印為予群從所得 ， 至今寶藏 。 ”沈括的子侄們得到了畢昇的泥活字印 ， 並且珍藏在沈家 。 這段話更證實了沈括本人清楚 ， 畢昇雖然使用膠泥活字 ， 但畢和沈二人都知道木活字在前期試驗裡的缺陷 。筆者認為 ， 是雕刻書版的技藝生涯 ， 啟發畢昇想到了要有意識地雕刻單個的“每字一印” 。 這是因為雕好的書版可以長期存放 ， 反復印刷 ， 但時間長久難免局部損壞：印版皴裂、筆劃脫落、蟲蛀鼠咬 。 對於這些局部損壞 ， 勢必要另刻單獨的字來填補進原來的印版損壞處 。 這是促成畢昇雕刻“每字一印”的技術誘發因素 。 古代中國發明活字印刷術有自己的技術淵源 ， 有自己的人才基礎 ， 畢昇是中華民族的精英 ， 是一位了不起的大工匠師 。可惜 ， 漢字的字數太多 ， 畢昇的發明未能在中文印刷實踐裡得到廣泛使用 。 在近代工業性的鉛活字印刷術未傳播到中國之前 ， 中國本土的活字印刷術雖然歷代都有人堅持試驗使用 ， 卻始終沒有發展成為中文印刷的主流技術方式 。 德國的古騰堡也發明了活字印刷術 ， 用在字母文字的排版印刷 ， 古騰堡的活字技術在西方字母文字圈里迅速普及 。（965）
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