『』清 王翚《虞山枫林图》
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清 王翚 虞山枫林图 轴 纸本设色 146.4x61.7cm 北京故宫博物院藏
作品鉴赏
《虞山枫林图》是王翚应朋友顾湄之嘱 ， 绘家乡虞山的秋景 。此作仿照黄公望画法 ， 运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染 ， 并施以轻淡而鲜丽的色彩 ， 力追《秋山图》之神韵 。同时也较真实地刻画了家乡的胜景 。
顾湄（约公元1653年前后在世）字伊人 ， 号抱山 ， 江苏太仓人 ， 顾梦麟养子 。早通经义 ， 十二岁作《为上者与民争利论》 ， 宿老异之 ， 为陈瑚高弟 ， 徐乾学延馆于家 。慎交、同声社兴 ， 皆以得湄为重 。值奏销案被累 ， 遂绝意进取 ， 专力于诗古文 。吴伟业尝访之 ， 出叹曰：“梦麟有子矣！”湄工诗 ， 与黄与坚等称“娄东十子” 。曾应徐乾学聘 ， 助之校刊《通志堂经解》 。收藏过《宣和画谱》 。另有诗文集名《水乡集》 。
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【『』清 王翚《虞山枫林图》】虞山在王翬的家乡 ， 他朝夕于斯 ， 探奇领幽 ， 得其胜趣 ， 虞山的各处美景便成了他画作中的重要题材 。在这幅为友人顾湄绘制的《虞山枫林图》中 ， 王翬以高远法构图 ， 秀峰叠现 ， 碧树层出 ， 苍翠凌天 ， 烟岚弥漫 ， 曲径依山势蜿蜒而下 ， 小桥斜衔溪水两岸 ， 村居散落水畔林内 ， 火红的枫叶隐现于青松碧柏之间 ， 正是一派虞山初冬的醉人佳景 。整幅图画雄美中见雅致 ， 严谨而又不失生动 ， 群山多用披麻皴 ， 行笔秀润 ， 设色明丽 ， 堪为佳构 。
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清初“四王”虽均以仿古著称 ， 但其中又有分别 。王时敏、王鉴、王原祁是宗法黄公望为主 ， 兼及旁人 ， 王翬则有所不同 。学画之初 ， 他也对黄公望用功最勤 ， 自从拜王鉴、王时敏为师后 ， 他广览古画佳品 ， 锐意临仿 ， “凡唐宋元明诸家无不摹仿逼古” ， “笔墨神韵一一独真” ， 终集众家之大成 ， 融汇贯通 ， 风貌自成 。王翬早期（40岁以前）的创作并非一味沉浸于模仿前人的图画 ， 他对实景的写生是比较注重的 。他曾遍游大江南北 ， 徜徉在名山大川之中 ， 包揽秀丽山色 ， 有诸多写生之作 。《虞山枫林图》是王翬早期以临仿为主时的代表作 ， 也是他描绘家乡美景的写生精品 ， 山水法取黄公望笔意 ， 略作变化 ， 有平淡天真之趣 。以古人笔法 ， 写眼前胜景 ， 格调明快生动 ， 形神必备 ， 独具自然天趣 ， 正是王翬迥于其他“三王”之处 。
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画上有王翚行书自题：“戊申小春既望 ， 伊人道长见过虞山看枫叶 ， 枉驾荒斋 ， 述胜游之乐 ， 临行并嘱余图其景 ， 因成此幅奉寄 ， 时长至后三日也 。虞山弟王翬 。”下钤“王翬之印” 。戊申为康熙七年(1668年) ， 王翬时年37岁 。其右为吴伟业行书题七绝一首：“初冬景物未萧条 ， 红叶青山色尚娇 。一幅天然图画里 ， 维摩僧寺破山樵 。戊申嘉平爲伊人社长题画 。吴伟业 。”下钤“吴伟业”印一及引首印“梅花庵” 。另有鉴赏印三方：“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印” 。
作品资料
王翚（1632-1717） ， 子石谷 ， 号耕烟散人 ， 清晖主人等 ， 江苏常熟人 。幼即嗜画 ， 年二十师事王鉴 ， 复经王鉴引荐 ， 师王时敏 。王时敏尽出家藏 ， 与之临摹 ， 相与参究 ， 他的摹古能力在清六家中首屈一指 。除擅长山水之外 ， 偶亦画花鸟竹石 。王翚在艺术实践中能排除门户之见 ， 综合南北之长 ， 汲取诸家技法 ， 冶为一炉 ， 形成自家风格 。他的作品章法变化多 ， 墨笔和青绿皆精 ， 山石树法清润秀雅 ， 风格清逸秀丽 。王翚60岁时奉康熙帝诏赴京师 ， 任绘制《康熙南巡图》主笔 。历经六年 ， 完成了12卷总长达半华里的历史巨作 。康熙帝赐“山水清晖”四字 。遂自号“清晖主人” 。从此“声名震海内” ， 追随者 甚众 ， 为“虞山派”之开山祖 ， 有“画圣”之誉 。
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