从寄生虫到小丑：当活在地下的人撕裂伤口( 二 )
所以 ， 某种程度上 ， 与其说基宇一家寄生在朴社长家 ， 不如说他们只是寄生在巨大城市、社会中的一只只焦躁不安的虫子 ， 想办法生存 ， 想活得更好、更幸福美满 ， 却只是不停地被否定、打压 。 洪水可以轻易摧毁他们的家园 ， 尊严也可以被随意谈论和抱怨 。一切的美好幻影 ， 在前保姆的丈夫在豪宅庭院大开杀戒、基宇的妹妹被刺身亡、金司机举刀杀害朴社长时 ， 就写好了破灭的结局 。但奉俊昊的野心没有在这里停下 。新闻播报里 ， 杀人的金司机突然消失 ， 其实他躲进了豪宅下那间原本不属于他“计划内”的地下室 ， 再也不敢出来 。 为获得自由所付出的代价 ， 是永远失去自由 。影片的最后 ， 基宇通过豪宅中一盏灯传递的摩斯密码获知 ， 他消失的父亲就在地下室 。在给父亲的无法收到的回信中 ， 基宇写道：“爸爸 ， 我现在立下了一个计划 ， 是最基本的计划 ， 我要挣钱 ， 挣很多钱……等我有钱 ， 要买下这间房子 ， 等搬进去 ， 我和妈妈会在庭院 ， 因为阳光真的很棒 ， 爸爸只要 ， 走上来就好了 。 ”镜头随即切到躺在半地下室窗户下的基宇 ， 光线昏暗 ， 他的脸上仍铺满了未知与迷茫 。 也许 ， 这也仅仅是一个“永远无法得以实现”的梦 。
《小丑》人类造出了怎样的文明？捧起奥斯卡最佳男主角的奖杯 ， 电影《小丑》中小丑亚瑟·弗兰克一角的扮演者华金·菲尼克斯发表获奖感言：“我认为 ， 无论是性别不平等、种族歧视或者酷儿权益、原住民权益以及动物权益 ， 我们都在讨论：对抗不公 。 ”回到电影本身 ， 这不仅是饰演《小丑》给予菲尼克斯的感悟 ， 更是他赋予小丑一角的思考；某种程度上 ， 这也是这部影片要传达的某种价值 ， 即对抗与斗争发生的原因、对象到底是什么 。影片开头的一句话 ， 像一记伏笔 ， 埋在故事的进度条中 ， 也埋在小丑黑化的人生以及城市浮躁、暗藏汹涌却随时可以倾覆癫狂的脉络里 。在街头扮演小丑、做人形广告立牌的亚瑟被街头流氓抢走了广告牌 ， 并在遭遇毒打后接受社区社工问询 ， 他反问社工：“是只有我这么觉得 ， 还是这个世界真的变得疯狂了？”
故事采用的是一条渐进的单线叙事链条：亚瑟是一位生活在社会边缘 ， 身患妄想症 ， 被人们排挤、欺负的小丑演员 ， 他从渴望被看到、理解、接纳到逐渐崩溃、黑化、杀人 ， 成为反社会的大魔头 ， 最后点燃整座哥谭市 。也许人们会问 ， 亚瑟的人生到底经历了什么 ， 何至于此？亚瑟也曾经是善良的 。 他想过实现自我救助 ， 请社工帮忙问医生能否加大药量 ， “因为我不想再难过下去了” 。他也曾将母亲那句“你的目标是给世界带来欢笑和快乐”作为自己的信条；在公交车上看见前座的小孩时 ， 他会扮鬼脸逗他笑 ， 却被小孩的母亲回骂：“你别骚扰我的小孩 。 ”同事给他一把枪让他保护自己时 ， 他的第一反应是“我不应该持有它”……成为小丑之前的亚瑟 ， 一直处于被侮辱与践踏的处境：养母虐待、父亲缺位、同事背叛、路人群嘲、流氓欺凌 。想成为一名单口相声演员的梦想受尽奚落 ， 生活困于一摊烂泥之中 ， 没有人在乎他的任何感受 。 哪怕是为他进行心理治疗的社工 ， 都从未真正给予他同理心 ， 脸上挂满了不解和冷漠 。
人生只剩彻底的悲伤时 ， 他却总是无法自控地大笑 ， 将自己画得火红的嘴形不断拉扯变大、上扬 ， 却也因此招致更多的难堪与暴力对待 。对抗与斗争在此时发生了 。 一次 ， 在医院为孩子们表演时 ， 亚瑟随身携带的手枪不慎掉落 ， 他在被举报后丢了工作 。在回家的列车上 ， 看到三个华尔街精英骚扰一名女子 ， 他再次无法抑制地大笑 ， 却引来三人的殴打 。 这一次 ， 亚瑟选择了反抗 ， 他举起枪 ， 将三人击杀 。枪声过后 ， 亚瑟完全被摧毁 ， 真正的小丑诞生 。 他不再语无伦次 ， 反而有了属于自己的一套完整逻辑 ， 逐渐凝聚了底层大众的共鸣 ， 成为哥谭市的反派灵魂人物 。疯狂社会中的平庸人物和小丑的神话形象结合、转变 ， 看似不可思议的玩笑 ， 却也与现实世界的困境构成了互文 。
无疑 ， 亚瑟所处的整个社会环境是极为糟糕的 。从影片中的新闻播报可以看到 ， 垃圾车罢工 ， 城市充斥的垃圾和无处藏身的老鼠暗示底层与资本的矛盾 ， 经济危机正在发生 。 此外 ， 社会福利预算删减、打工人群失业并频频遭受精神痛苦 ， 人际关系失能 。在这样的现实之下 ， 用杀人如麻来表达反抗的小丑成为城市的英雄 。 小丑成了一个符号 ， 失衡社会体制下失意的、疯狂的“鲁蛇”们 ， 隐身在一张张面具背后 ， 疯狂地用暴力进行反抗 。故事进展到此处 ， 我们需要反思的问题 ， 也许与菲尼克斯的获奖感言契合 。人类造出了什么样的文明？维护、巩固了怎样的结构 ， 令其凌驾于人性与身体、和平与善良之上？为何真正的真实反而沦为无法安置亦无法定义的幻觉？曾有影迷称 ， 《小丑》并不是会带来弥合与修复的电影 ， 它的强大力量源自把伤口的脉络彻彻底底摊开 ， 供人检视 。我们当然可以谴责个体暴力的放肆与不受控 ， 但如果这种谴责脱离对既有秩序与制度暴力的批判 ， 其实同样缺乏建设意义 。
推荐阅读
- 《寄生虫》幕后女推手身后的激情豪门风云录
- 贾冀豫_看韩国影片寄生虫很有感触
- 特朗普质疑《寄生虫》横扫奥斯卡
- 特朗普不满《寄生虫》获奥斯卡最佳影片
- 《寄生虫》获奖后，首尔将拨款改善“半地下”家庭
- 《寄生虫》是一部根植于阶级斗争的荒谬电影吗？
- 韩政府因寄生虫拨款改善半地下家庭
- 那些住地下室的人，过着比「寄生虫」更惨的人生
- 在韩国，《寄生虫》是人，也是摇钱树
- 韩媒：《寄生虫》不利于韩国形象