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《寄生虫》是一部根植于阶级斗争的荒谬电影吗？

一、 前几天看到一篇《寄生虫》的评论文章 ， 题目叫“《寄生虫》是一部根植于阶-级-斗-争的荒谬电影”（约翰·塔姆尼John Tamny,2020,2,10) 。 此文作者显然是右-派人士 ， 所以这部在他眼中的左-派电影显得很荒谬 。 我知道 ， 与我国知识界普遍右-倾不同 ， 韩国知识界是普遍左-倾 。 今天看了电影 ， 发现《寄生虫》并不是一部意识形态色彩太浓的电影 。 它确实很正面地描写了穷人 ， 但也没有丑化富人 。 电影前半部几乎是一出喜剧 。 住在半地下室、靠折叠披萨盒为生的金基泽一家 ， 靠着坑蒙拐骗 ， 一个一个钻进了上流人士朴社长家的豪宅 。 这整个过程有点离奇、好玩 ， 节奏轻松 。 电影下半部则是部黑色恐怖片 。 从豪宅地下室藏着前女管家的丈夫这一情节出现后 ， 电影就不可逆转地向惊悚片方向发展 。 地下室的搏斗是底层互害模式 ， 残酷而血腥 ， 最后冲上地面 ， 酿成更大血案 。 二、 《寄生虫》真是部荒谬电影？ 此文作者认为在韩国经济蓬勃发展的几十年中 ， 这样精明能干的一家人 ， 怎么会落到全家失业 ， 以折叠披萨盒为生？这样的指责太意识形态化了 。 韩国经济固然经历了几十年高速发展 ， 但发展过程中并不是没有挫折的 ， 比如1997年亚洲金融危机 ， 当时韩国大量中小企业破产、员工失业 ， 大学生毕业后找不到工作更是常事 。 此文作者由韩国几十年经济的繁荣 ， 断然否定精明能干的人落入经济困顿的可能 ， 只能表明作者右-翼的价值观：坚信穷人是因为懒惰、无能 ， 或者道德堕落才沦落为穷人的 。 穷人 ， 除了经济上的劣势下 ， 还得承受道德上与智力上的鄙视 。 此文作者尤其对儿子基宇英语流利觉得难以置信 。 他问道：英语流利是“一项相当有利可图的技能” ， 在“经济蓬勃发展的”韩国汉城 ， 何至于没有工作可做？这表明他对东亚社会文化不太了解 。 金基泽一家是由于生意失败才沦落下来的 。 儿子基宇是重读生 ， 他并没有急于找一个糊口的工作 ， 他要考名牌大学 ， 他是整个家庭经济翻身的希望所在 。 这在东亚国家是很正常的 。 此文作者说“虽然制片人让我们相信 ， 穷人鄙视有钱人 ， 但移民模式表明了一个更准确的事实：富人在哪里 ， 穷人的机会就在哪里 。 ”即使移民模式表明富人在哪里 ， 穷人的机会就在哪里 ， 也绝推导不出：穷人应该热爱富人 。 右-翼意识形态使此文作者坚信穷人依靠富人 ， 所以穷人只会热爱富人 ， 绝不可能仇恨富人 。 三、 《寄生虫》在宣扬“富人是愚蠢的” ， 穷人则“天生就很聪明”？ 这部电影最可取之处正在于自始至终持论平正 ， 没有丑化上流人士 。 电影中的富人形象相当正面 ， 有人情味而不是刻薄刁蛮的 。 朴社长可能有点高高在上 ， 但也顾及体面与礼貌；朴太太更是亲切随和；两个孩子也都没有纨绔子弟的习性 。 朴社长一家没有识破金基泽一家的欺骗手段 ， 不是他们愚蠢 ， 而是他们单纯无心机 。 这点连金基泽一家都承认的 ， 他们在聚餐时感叹道：朴太太太单纯、太善良了 。 而母亲忠淑更道出背后实情：因为有钱才单纯 。 她的意思似乎是指：富人们不像底层那么生存条件恶劣 ， 所以更容易相信人的善意 。 这不仅没有贬低富人 ， 简直在歌颂富人了 。 相反 ， 金基泽一家 ， 道德上并不是不可指责的 。 他们个个谎话连篇、为达目的不惜陷害他人 。 当他们闲聊时提起被他们挤走的司机现在何处时 ， 女儿基婷表示穷人不要为别人着想 ， 只要顾好自己就可以了 。 这等于承认了穷人道德劣势 ， 他们只能罔顾道德 ， 必须损人利已才能生存下去 。 四、 《寄生虫》表达了“穷人对邪恶、傲慢、愚蠢的富人沸腾的仇恨”？ 金基泽最后确实把刀插入朴社长的胸膛 ， 这是电影中惊人的一击 。 但这不是蓄谋已久的 ， 而是在一时冲动之下的“激情杀人” 。 当金基泽目睹爱女基婷倒在血泊中的那一刻 ， 他扑上去捂住她的胸口止血 。 而朴社长只想到他的受惊吓的儿子 ， 而根本无视倒在血泊中的基婷 。 当朴社长从基婷身边拿起落在地上的钥匙时那个掩鼻的动作 ， 彻底激怒了金基泽 ， 使他一时冲动之下 ， 把刀捅进了朴社长的胸膛 。 掩鼻动作的敏感点也许与“气味”有关 。 关于“气味” ， 电影在前面已经做了铺垫 。 朴社长的儿子无意中道出绘画教师基婷身上与司机基泽身上有同样的气味 ， 这也许是因为一家使用相同洗衣粉的缘故 。 由于金基泽一家四人在朴社长家装作不认识 ， 朴社长儿子的童言无忌差点捅破隐情 。 朴社长那个掩鼻的动作可能是由于基婷的流血引起的 ， 但在基泽看来更像是对他心爱的女儿的嫌弃 。 一边是倒在血泊中的女儿带来的绝望感 ， 一边是朴社长掩鼻动作表现出来的嫌弃感 ， 一时激情之下 ， 金基泽向朴社长捅出了那致命的一刀 。 《寄生虫》里的富人谈不上“邪恶、傲慢、愚蠢” ， 但确实自私而寡情 。 他们把雇佣的穷人当工具对待 。 只要觉得工具有损于他们的利益时 ， 他们毫不迟疑就会抛弃 。 父亲金基泽捅向朴社长的那一刀 ， 也许是在捍卫他作为人的尊严：他们不是工具 ， 他们也是人 。 五、 我想 ， 这部电影真正有意思的地方 ， 正在于不把冲突的根源归于某个恶人的恶行 。 这里的富人要比一般的上流人士更善良 ， 这里的穷人也比一般的穷人更善良 。 最后的不幸 ， 是包含在主仆关系中的内在矛盾 。 穷人一般是不会拒绝当富人的工具的 ， 甚至说他们正是因为有作工具的价值才受富人雇佣 。 但当某个关键时刻 ， 富人忽视穷人的人的属性时 ， 穷人也会不惜一死捍卫他的人的尊严 。 这样的冲突残酷又惊心动魄 。 这是阶-级-斗-争吗？ 不是 ， 但似乎也有点关系 。 2020.2.18 附：《寄生蟲》是一部植根於階級鬥爭的荒謬電影 2020 年 2 月 12 日0 文：約翰·塔姆尼(John Tamny) 譯： 禪心雲起 第二次世界大戰後幾年間 ， 韓國的經濟處於十分悲慘的境地 。 1948年 ， 該國人均收入為86美元 ， 和非洲的蘇丹相當 。 災難性的政策導致了惡性的通貨膨脹、緩慢的經濟增長 ， 迫使母親們對孩子做出生與死的抉擇 ， 而且該國識字率是世界上最低的 。 一位美國官員分析了形勢後 ， 果斷下結論說：「韓國永遠不可能實現高水準的生活 。 」他指出 ， 原因在於「韓國幾乎沒人受過技術培訓 ， 也沒人具備相應的經驗 ， 以便利用該國的資源 ， 改善其稻米經濟的地位 。 」 然而 ， 令人高興的是 ， 事實證明這些預言喪失了信譽 。 關於韓國未來走向的猜測 ， 被證明是錯誤的 。 快進到現在 ， 有如夢幻般 ， 韓國變得非常繁榮 。 儘管GDP不是最準確的或最有價值的數字 ， 一度遭受戰爭破壞（除其他因素外）而如今是「50年一直保持5%（以上）增長」的僅有的兩個地區 ， 韓國是其中之一（另一個是台灣） ， 其經濟規模目前排名世界第13 。 韓國是中、美最大的貿易夥伴之一 ， 它擁有一些最著名的全球消費品牌 ， 其中包括LG和三星 。 《新韓國人》的作者邁克爾·布林說 ， 這一切 ， 再加上該國公民享有著「世界上最快、最廣泛的移動寬帶網絡和最高的智能手機普及率」 ， 這個曾經極度貧困的國家發生了很多變化 ， 肯定是朝著好的方向發展 。 當2019年韓國電影《寄生蟲》引起了影評人的興奮情緒時 ， 凡此總總可以被那些旨在對這一熱情澆冷水的評論視為背景 。 本部電影由奉俊昊執導和聯合編劇 ， 是目前入圍週日奧斯卡最佳影片獎提名的影片 ， 雖然賭注大卻是熱門之選➊ 。 該片甚至獲得了提名本身就提醒人們一切變得多麼政治化 ， 包括影評 。 從背景上看 ， 《寄生蟲》表面上講的是一個韓國家庭 ， 長期窮困潦倒 ， 以替當地一家快餐連鎖店折披薩餐盒為生 。 金家住在漢城一間破舊骯髒的地下公寓裡 ， 不過金基澤的舊照片或許表明 ， 他過去在某種程度上是向社會更高階層流動的 。 不用說 ， 這個家庭現在十分窘迫 。 然後幸運之神光顧了他們 。 雖然沒有一個家庭成員可以找到穩定的工作 ， 兒子基宇和一個準備出國留學的大學生交上朋友 。 為了賺外快 ， 基宇的朋友為非常有錢的朴社長家做英語家教 。 朴社長有一個想學英語的女兒 ， 所以基宇的朋友告訴他 ， 為了得到這份工作 ， 他要扮成一個大學生 。 就在這裡 ， 我敢打賭 ， 那些還沒看過《寄生蟲》的人 ， 可以看出這部電影有多麼令人難以置信 。 直白地說 ， 英語嫻熟是一個相當有利可圖的技能 ， 基宇最終得到了輔導富家女兒的工作 ， 但是 ， 他如果有這些技能 ， 究竟為什麼要去折比薩餅餐盒呢？我們應該相信金家之所以窮 ， 是因為沒有工作選擇 ， 但讓我們嚴肅一點 。 如果基宇能說一口流利的英語 ， 能立刻打動富有的朴家 ， 為什麼他還沒有在漢城某處找到報酬豐厚的工作 ， 考慮到英語在全球經濟中的重要作用？關於這個問題的更多細節待會再說 。 在給多蕙當英語家教後 ， 基宇此時得知多蕙的弟弟多頌痴迷於藝術 。 基宇感覺到他漂亮妹妹的機會來了 ， 他對朴太太撒了個小謊 ， 說她是某類「藝術」家 ， 只是為了讓妹妹基婷也被雇來做多頌的家教 。 在朴家工作時 ， 基婷把一條內褲放在朴社長車子的后座上 ， 誣陷給朴社長長期開車的司機在車上發生了性行為 ， 只是為了讓父親當上朴社長的司機 。 然後 ， 金家三人利用朴社長廚師的桃子過敏症 ， 讓母親忠淑當上了廚師 。 平心而論 ， 電影都會在某種程度上逃避現實 。 而且 ， 要想成為一個好故事 ， 就必須有點難以置信 。 這沒錯 ， 如果不是奉俊昊用《寄生蟲》徹底侮辱了他觀眾的智商 。 坦率地說 ， 難道我們應該相信：一個兒子英語流利 ， 一個女兒能夠不自覺地表現出對藝術的合理知識 ， 做父親的對汽車十分精通 ， 可以勝任一流司機角色 ， 做母親的能為那些擁有敏銳味覺的人燒菜做飯——這個家庭的人 ， 除非誘騙別人僱傭他們 ， 否則只能擁有最卑微的工作？接下來我們難道應該相信 ， 如此足智多謀、通過對自身背景的誇誇其談來進入工作崗位的人 ， 面對無數總部設在漢城的高端企業 ， 竟然做不到這一點？ 自然 ， 上述問題從沒有答案 ， 這並不是因為《寄生蟲》的製片人 ， 顯然對準確或可信度不感興趣；不如說 ， 他的目標就是讓富人 ， 因為富有而顯得鄙陋 。 鑒於金家很容易就被朴家僱傭了 ， 我們首先看到了這一點 。 他們完全被騙了 ， 且一再暗示 ， 讀者們肯定可以猜到為什麼：富人是愚蠢的！你還不明白嗎？他們太關注表面的東西 ， 也就是說 ， 富人太關注那些塞滿富人內心的事情 ， 以至於他們並不在意經濟上絕望的金家在對他們做什麼 。 窮人和失業者？他們天生就很聰明；他們的經濟狀況完全是他們出身的結果 。 這出劇情存在很多問題 。 首先 ， 導演奉俊昊一開始可能會考慮《寄生蟲》為什麼在韓國有市場 。 平等主義的、階級鬥爭的露骨敘事 ， 卻往往是財富賦予其以生命 ， 儘管導演和聯合編劇對這財富至少說不屑一顧 。 換句話說 ， 五六十年前 ， 當韓國極度貧困時 ， 《寄生蟲》是沒有存在的理由的 。 在韓國 ， 富人少得可憐 ， 他們當然不會資助像奉俊昊之流塑造的銀屏形象 。 為什麼呢？這個國家太窮了 ， 根本就沒有電影市場 ， 更別說講述那些自稱老練的人（儘管缺乏常識）糊弄現實生活中事故有錢人的影片 。 這個故事本來絕沒有任何意義 。 不太久以前 ， 每個人都很窮 。 有些人會指出 ， 事實證明《寄生蟲》在全球票房上取得了成功 ， 尤其是在美國 ， 但這只是要求讀者重新閱讀前一段 。 從美國國內來看 ， 有沒有人認真想過 ， 如果世界上最富有的人沒有居住在美國 ， AOC、伯尼•桑德斯和伊麗莎白•沃倫之流會有追隨者和名聲？前面提到的民主社會主義政治家 ， 永遠不會承認這一點 ， 恰是他們聲稱不屑的財富 ， 才是他們顯赫地位的來源 。 很自然地 ， 《寄生蟲》對富人過度表達的仇恨 ， 在美國這樣的國家很管用 ， 好吧 ， 但讓我們回過頭來 ， 在上兩段以及還有需要記住的開頭幾段的基礎上 ， 認真思考一下《寄生蟲》的合理性 。 在過去幾十年裡 ， 韓國的經濟 ， 尤其是首都漢城的經濟蓬勃發展 。 在經濟繁榮的情況下 ， 像奉俊昊表達的這種意義究竟合不合理？智慧精明的、處事圓滑的、有吸引力的漢城居民 ， 只有對摺披薩餐盒這樣沒意思的工作有價值？這個問題不言自明 。 但如果讀者不滿意 ， 韓國是世界上最大進口國之一（在所有國家中排名第九）這一事實 ， 應該提供了理想答案 。 一國人只能在其生產水平有資格進口的情況下才能多進口 ， 而韓國是頭等的進口國 。 這無疑是一個信號 ， 表明它的人民不僅有工作 ， 而且是以報酬豐厚的方式工作 。 在那之後 ， 在《寄生蟲》體現出一種敘事 ， 即窮人有著獨特氣味；它冒犯了富人更精緻的情感——朴社長感覺到金基澤散發著難聞氣味 。 這導致了這部被過分高估的電影出現了一個奇怪的轉折 ， 肯定會冒犯到那些想觀看文藝片但不願看到血淋淋場面的人 。 有感知力的讀者可以猜到這部電影的情節走向 。 當然 ， 《寄生者》的主要矛盾是這部影片當中最露骨的敘述：窮人對邪惡、傲慢、愚蠢的富人沸騰的仇恨 。 真的嗎？好吧 ， 如果這是真的 ， 為什麼超級富豪密集的漢城會吸引那麼多不富裕的人？為什麼比起布法羅、東聖路易斯和傑克遜 ， 身家億萬富豪聚居的洛杉磯、紐約和舊金山吸引了更多的奮鬥者？雖然製片人會讓我們相信 ， 窮人鄙視有錢人 ， 但移民模式表明了一個更準確的事實：富人在哪裡 ， 窮人的機會就在哪裡 。 這裡的關鍵是 ， 《寄生蟲》的信息並不是這部電影唯一拙劣之處 。 片長即使半個小時也嫌太長 ， 還有個恐怖片式的結局 ， 比這個階級鬥爭故事甚至更加令人難以置信 。 《寄生蟲》 ， 不值得獲得最佳外語片、最佳影片或任何嚴肅的獎項 。 這部片對某些人來說成了熱門預測 ， 說明在影評人和獎項投票人的眼中 ， 電影中的政治和爭論性陳述已經取代了好的電影製作 ， 成了最重要的東西 。 ➊ 本文寫於影片提名時 ， 第92屆奧斯卡金像獎已揭曉 ， 《寄生蟲》共獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項大獎 。 这部电影同时获得戛纳大奖与奥斯卡大奖 ， 表明在艺术与商业方面都获首肯 。 导演是奉俊昊 ， 他的《杀人回忆》曾创韩国票房纪录 ， 是部令我拍案叫绝的电影 ， 一部刑侦片竟拍出一个时代的氛围 。 奉俊昊代表着韩国电影的新境界 ， 打破商业与艺术电影的边界 ， 在扣人心弦的同时仍然关注社会政治议题 。


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