陈凯歌的白昼与流星，第五代导演的高光与错位( 三 ) 文|直言不会

之后，从《天下无贼》《夜宴》对权势的嘲弄和理想生活的心之向往、《非诚勿扰》戏谑与深刻的不再，到《唐山大地震》《一九四二》的严肃与怜悯、《我不是潘金莲》的反思，以及《芳华》的追忆，善于利用题材来收割观众的好感，并能在上层意识形态与观众达成微妙共识的冯小刚，他和他的作品都活得越来越明白。

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迎着改革开放之力，张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、李少红、冯小刚……这批在少年时代卷入了社会漩涡中的导演，历经十年浩劫的磨难后，接受了专业的教育，带着新思想与新表达投身于传统批判和文化反思的影像革命中，在每一部影片中寻找新的角度与突破。对社会转型与时代变迁的感触，加之生活阅历带来的生存能力，都让他们在新时代站稳了脚跟。

第五代导演让后人能够更为形而上地在历史题材中孕育宏大叙事、在商业浪潮中适应国际表达、或在宗教情结中启发生命言说。而如今，随着中国电影的发展，尤其是在一系列先进的、更为进步的主题和思想萌芽后，第五代导演着眼于历史和文化的宏大叙事格局承受了极大的消解。

功名成就后、新人辈出时。当第五代导演的群体特征和创作优势，逐渐在与商业和市场的妥协中被抹平时，市场期待的，是回归生命和生活议题后，更具人生阅历和独立思考的他们再露锋芒。