中国流量地理（三）：导演光影留春秋( 三 )

2019-10-06

吴京，从《战狼》系列到《流浪地球》再到《攀登者》，个人特质要大于角色特质，角色特质又要大于导演特质。在他身上体现的是一种，京籍导演由城市化向个人化转移的趋势。 “京都”不再成为导演履历中最重要的符号，取代“北京导演吴京”的名片是“硬汉导演吴京” 。

应当说，《战狼2》以56亿登顶内地票房王座的胜利，绝不仅仅只靠主旋律。吴京将自己的个性与人生追求融入电影，站在大国崛起的时代浪潮中，选取典型事件作为叙事主线，引领了近年来电影市场致敬英雄的时代风尚。自传性与主旋律的融合，成为他导演风格的最大特色。

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与硬汉特质相对称，薛晓路的电影萌发了更多的女性意识。《北京遇上西雅图》系列，是“小妞电影”这一亚类型本土化移植的成功案例。在利用时尚和喜剧元素时，完成了对中国现代女性群体的生存状态的关照。尽管这种状态已经失去了“京味” ，内核探讨也浅尝辄止。

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薛晓路

某些作品中， “离都”则是一种隐形逃离。陈思诚的《唐探》系列既有传统喜剧的诙谐，也有疑窦丛生的悬念，但它的叙事母体其实是“异域空间做道场” 。不断切换的海外场景及异国案情，为电影的人性探讨和主题雷区提供了“庇护所”；路阳的《绣春刀》系列，则抛弃了“现代北京” ，转而去嫁接了京都的一种“历史困境” 。

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“离都”其实是一种无奈之举，在“京都”的精髓被第五代第六代导演挖掘殆尽后，单一城市和主题已无法为新一代影人提供乳汁。《老炮儿》就是管虎的反抗，他突然在“逃离”的浪潮中发出一声“呐喊” ，回来看看！电影有时要落后于时代，但导演却可能抛弃一座城市。

上海：少年与中年

长江轴线上的导演，既创作出富于人文关怀的《渔光曲》和灵魂写实主义的《神女》，也有关注乱世底层生活的《马路天使》与借歌声拷问爱情的《夜半歌声》。

它其实是流域内各地区文化的集聚，是一个时空交织的复合体。新一代的长江导演们，充分体现了这种复合性：上游川渝的饺子、田羽生、张一白共同聚焦飞驰少年；下游上海的徐峥、韩寒携手呈现哀乐中年。

川渝籍导演作品里的主角，永恒地成长、恋爱、分手。《哪吒之魔童降世》的导演饺子，如同哪吒一样，高喊着“我命由我不由天” ，实现了“逆天改命” 。电影的监制透露，彩条屋之所以“相中”饺子：第一是因为他够穷，第二是因为他够疯。

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饺子

如今的动画电影投资，只有在众多导演里挑出最“变态”的那个，赌这个“疯子”能够在三五年里完成自己的个人英雄主义冒险。哪吒的“疯” ，其内核是导演的“疯” ，他们都是“长不大的少年” 。

饺子是够穷够疯，田羽生和张一白则是够痴够癫。同为都市矫情恋爱的造梦机，田羽生是时代情绪的粗糙宣泄，张一白是都市意象的悬浮重构。在《前任》系列里， “海王”男孩们玩世不恭， “作妖”女孩们矫情悲怆；而张一白《从你的全世界路过》里妖冶迷离的重庆，是田式电影角色的最佳“栖息地” 。

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