中国流量地理（三）：导演光影留春秋

2019-10-06

作者|谢明宏

编辑|李春晖

《管子》里说：“地者，万物之本原，诸生之根莞也。美恶贤不肖愚俊之所生也。 ”人们难以割断与地理环境的密切联系。就拿国庆档的电影三巨头来说，表面上是：“八方贺岁，金瓯无缺” 。但一查籍贯方知：“京籍主厨，港人剥蒜” 。

三部国庆档电影共9位导演，京籍导演占了3人，香港导演占了2人，几乎是当下中国电影导演生态的一个微缩。

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在内地电影票房前80名的榜单中，香港导演以13人稳坐头把交椅，环渤海地区（北京+山东+辽宁）以10人屈居亚军，长江的头尾（川渝+上海）以5人略胜它地，其余地区呈点状分布未成集群。

当然，胡焕庸先生在84年前研究人口密度时，划出的“黑龙江瑷珲至云南腾冲的直线” ，依旧影响着今天的电影资源版图。榜单中，只有呼和浩特的乌尔善与锡林郭勒的苏伦（《超时空同居》）在“胡焕庸线”的西北面，其余的导演全在东南面。

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在一带一路的战略下，西北半壁文化积淀悠久与电影资源匮乏之悖，正不断重申着一个问题:华语电影产业发展的“胡焕庸线”该如何突破？除了“胡焕庸线” ，中国电影资源分布不均、城市集群化严重、中部地区塌陷的问题依旧严峻。

跨文化传播理论认为，一个人的文化背景和生活经历决定了他如何看待世界，以及与世界互动的方式。在华语电影版图中去考察地理因素，能为我们提供一条不同于时间一元性的单向度线性范式。

黄河流域阳刚壮美，陕西籍的张艺谋和贾樟柯成为“电影地理”不可避论的存在；长江流域浪漫细腻，既有上游巴蜀地区的雍容自适，也有下游沪宁地区的海派精致；珠江流域的香港，既有内地的东方含蓄，也有外海的西方直白。

在第七代导演久未获承认，第八代不知何时成型时，本期的“中国流量地理”不妨以票房论英雄，以地域为标尺。

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林超贤、管虎、吴京、徐峥、田羽生（从左至右）

因为，导演不仅是一个时代的象征，更是生养他们的一方水土的见证。

香港：南下与北上

与上世纪三四十年代，上海影人“南下”香港不同，如今是香港影人的回巢“北上” 。这个国庆档，就是李仁港和刘伟强两个港导的高光时刻。每当新锐题材出现，香港影人总是平衡各方口味的普适选择。

90年代，对李仁港来说“最好也最坏” 。他抓住了香港电影黄金岁月的尾巴，在这一时期展现头角，但同时也承受了没落的至暗时刻。他有了一个晋身武侠大师导演的势头，却缺少一个好时机。

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李仁港

从第一部导演作品《94独臂刀情》到《锦衣卫》，李仁港用15年的时间在武侠江湖里书写自己的刀剑梦。其间，有过《阿虎》这样让刘德华留下佳话的电影，也有《见龙卸甲》这样争议性的古装大片。

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