从看不见的客人到海市蜃楼，他的电影都在爱与黑暗的边缘试探( 六 )
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事实上 ， 修改的结果往往是重写 ， “如果十个人都猜到了结局 ， 你可能需要重新审视一下剧本了 。 ”
每次有了一个新的点子 ， Paulo首先构思的是影片前五分钟和最后五分钟的情节 ， 然后再填充中间的部分 。
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电影《女尸谜案》（2012）
对于人物 ， 他引用“九型人格”的理论（即以本能主导、思考主导和情感主导三个维度划分并自由排列组合 ， 形成九种不同的人格类型） ， 在下笔前就捋清每一个主要角色的人格 ， 之后的情节设计无论多复杂 ， 都能遵循这一设定前行 ， 避免“崩坏” 。
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电影《茱莉亚的眼睛》（2010）
他的灵感往往来自于真实的新闻故事 。 《海市蜃楼》中的部分情节来自他读到的一则谋杀案报道 ， 一个巴塞罗那的男人杀了他的妻子 ， 碎尸后装入手提箱投入大海 ， 原因？不详 。
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