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豆瓣|从3.1分的烂剧到豆瓣9分的精品，“网剧”是如何逆袭的？( 二 )


2015年9月《蜀山战纪》正式开启了“先网后台”模式 ， 一大批网剧开始反哺电视观众：《琅琊榜》《遇见王沥川》《兰陵王妃》《青云志》《云巅之上》《鬼吹灯之精绝古城》《军师联盟》《延禧攻略》《庆余年》……到现在 ， 很多剧集甚至是只在网络上播出 。 2019年 ， 台网同步剧有90多部 ， 先网后台的有8部 ， 先台后网的只有4部 。
耀客传媒创始人吕超曾在2017年的上海国际电影节上说：“在刚刚过去的上海电视节 ， 对所有电视台的采购主任们冲击最大的 ， 是电视节第一天企鹅影业开的发布会 ， 公布了56个大IP 。 电视台的主任们出去后跟我讲 ， 为什么这些内容我们都不知道？所有的制片公司首先都拿这些内容给了互联网 。 ”
《如懿传》卖给视频网站一集900万 ， 卖给电视台600万 。 该给谁 ， 投资方精着呢 。
最初 ， 有咖位或流量的演员在签约剧组前 ， 也要计较“先台”还是“先网” ， “台”和“网”有天然的鸿沟 。 业已成名的演员演网剧和电影演员演电视剧都被称为“下凡” 。 《太子妃升职记》最初谈的女主是赵丽颖 ， 但赵丽颖因片酬太低拒演 ， 最终成就了寂寂无名的张天爱 。
随着爆款网剧越来越多 ， 秦昊、潘粤明、胡歌这样的演技派凭网剧再次翻红 ， 不仅周迅、章子怡、汤唯、周冬雨等一线明星纷纷下场 ， 流量如杨幂、杨洋、鹿晗、李易峰、易烊千玺也接下了网剧抛来的橄榄枝 。 演网剧爆红的年轻演员更是能说出一长串：李现、朱一龙、黄景瑜、胡一天、王一博、肖战、张若昀、韩东君、赵露思、吴谨言、张天爱……连因绯闻事业搁置的姚笛 ， 也选择演网剧复出 。
2020年 ， 爱奇艺和优酷都在向悬疑剧深耕 ， 分别推出了“迷雾剧场”和“悬疑剧场” 。 这边秦昊、朱亚文刚一下线 ， 那边廖凡、白宇、王千源、冯绍峰、鹿晗已经纷纷就位 。
网播剧与上星剧的“阶级壁垒”一再被打破 ， 对卫视而言 ， 丧失了独播权 ， 也就丧失了“寡头垄断”的可能；对视频平台而言 ， “先网后台”则是反向筛选新受众的过程 ， 帮助完成用户的原始积累 。
从“草莽时代”到“爆款迭出”中国最早的网剧可以追溯到2007年一部叫做《迷狂》的禁毒剧 。 如果说《迷狂》还属于任务剧 ， 那之后出现的网剧 ， 身上的标签大多是“成本低、无名演员、打擦边球” 。 初代视频网站的主要内容还需要电视台“供血” 。
2014年 ， 凭大数据概念打造的美国网剧《纸牌屋》大火 ， 让投资方Netflix一跃成为美国主流视频网站 ， 腾讯、优酷、爱奇艺和当时还未退出市场的搜狐、乐视等多家视频网站都表示要把资金更多投向自制剧 ， 挖掘更多的商业潜能 。
这一年也因此被称为“网络自制剧元年” ， 在百度百科上有专属词条 。 2014年至2016年 ， 新成立的网剧制作公司就有43家 ， 各路风投也紧随其后 。
2017年是国产网剧的重要转折 ， 两部悬疑剧《河神》和《白夜追凶》成为了历史的注脚 。 背景一古一今 ， 剧情一玄幻一写实 ， 演员一名不见经传一成名已久 ， 在播出时都引发了空前讨论 ， 两部剧互为补充也互为镜像 。 同年 ， 还有《无证之罪》《春风十里不如你》《使徒行者2》《双世宠妃》《致我们单纯的小美好》 ， 牢牢地套住了更多圈层的观众 。

《河神》剧照
也是从这一年开始 ， 网播剧数量首次超过了上星剧 ， 无论2018年的286部 ， 还是2019年的221部 ， 都远高于上星剧的131部和194部 。
网剧开始从低端变成了“荧屏清新剂” 。
历史永远在重复 ， 就像当初电视的普及改变了人们的收看习惯、生活作息一样 ， 网络的发展不仅改变了人们的交流媒介 ， 也改变了人们的观影方式、消费习惯 。 强调观看方式的“看电视”变成了媒介更模糊的“追剧” 。 “8点档”概念被弱化 ， 通过手机、电脑看剧 ， 有了更强的自主性 。 截至2019年底 ， 中国网络视频用户规模超过8亿 ， 而且还在上升 。


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