叶星千|叶星千系列专访一( 三 )
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叶星千 《无题》 54cmx65cm 布面综合材料 2020年
艺术之路开启
在叶星千的作品中 ， 虚与实的构图特点不再泾渭分明 ， 而是在虚实相间中互为补充和衬托 ， 以一种神秘的艺术力量感染着人们 。 这正如著名思想家、文学家荀子《乐论》中所表达的“中国艺术和审美的重要特征是对于情感的构建和塑造作用 ， ”西方哲学家亚里士多德也表示 ， 艺术除了具有认识模拟功能外还具有净化心灵的作用 。
经过多年的努力 ， 叶星千于1990年在法国斯特拉斯堡售出了第一幅作品 。 自此 ， 叶星千在巴黎的艺术之路便正式起步 。 如果说彼时力量的蓄积算是对一个新环境的熟悉和融入的话 ， 那么此时此刻便是重生的开始 。 尤其是在1985年 ， 他遇到了自己的人生伴侣茹爱乐女士 ， 从那时开始 ， 一切都变得不一样 ， 这让漂泊在异乡的叶星千找到了归属感 。 叶星千的夫人茹爱乐（Ｊｏｅｌｌｅ）是法国人 ， 爱好音乐和东方美学 ， 是位小提琴家 ， 更是叶星千的贤内助 。 有了夫人茹爱乐的帮助 ， 叶星千开始全身心投入到艺术创作中 。
1987年 ， 凭借代表作品《梅花》 ， 入选由法国青年艺术家协会举办的"第37届现代艺术沙龙" ， 同年加入该会(J P J E)；1988-1992年 ， 应邀参加由法国青年(J P J E)"第38-42届现代艺术沙龙" ， 1989年 ， 参加(J P J E)"第39届现代艺术沙龙" ， 并应邀担任评委 ， 协会理事；1989年 ， 叶星千应邀参加在日本大阪举办的"第1 1届国际现代绘画展" 。
叶星千的作品在创作初期就能够被艺术爱好者和藏家们所接受和认可 ， 索邦大学语言学院院长贝尔纳·弗朗克给出了准确的评价 ， 他认为 ， 叶星千的艺术是多重视角交错的产物 ， 如果艺术和主流美学在很大程度上取决于政治和经济关系 ， 那么叶星千的艺术则预见了一种东方主义 ， 给始于21世纪这股涌动的浪潮带来了一些新鲜气息 ， 这恰恰是这个时代所缺少的 。
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叶星千 《红-线》 100cmx100cm 布面综合材料 2020年
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叶星千 《无题》 136cm x68cm 宣纸水墨 2018年
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叶星千 《无题》 100cmx100cm 布面综合材料 2020年
【叶星千|叶星千系列专访一】（推广）
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