春晚|1995年春晚变“金曲演唱会”,背后有着怎样的历史原因?( 二 )
如果单就这一项来说 , 足以将其它任一届春晚甩出十条街 。 比如上一年的94春晚 , 几乎就没有一首能打的流行金曲;下一年的96春晚 , 也只有《九月九的酒》《大中国》和香港歌手叶倩文的《我的爱对你说》而已 。
叶倩文
那么 , 到底是什么原因 , 让95春晚的舞台上金曲扎堆呢?最直接的原因 , 当然就是94这一年涌现的流行金曲太多了 , 让春晚总导演难以取舍 。 那又是什么原因 , 让94中国内地歌坛金曲如云呢?
前两天一篇文章 , 我们回忆了90年代那些唱火一首歌就消失的内地歌手 , 你还记得几个??虽然我只粗略盘点了十多位 , 但有不少网友在评价中补充了很多 。 同时我们吃惊地发现 , 这些昙花一现的歌手 , 大部分都集中于94-95年这个阶段 。
正是因为这些“昙花”歌手的集中涌现 , 让那一年流行金曲呈现空前的井喷之势 。 在一个时间段如此密集地涌现大量“昙花”歌手 , 必定有其深层原因 。
这正是缘于那时刚在内地歌坛兴起一个新鲜事物——签约制 。
杨钰莹
上世纪70年代初 , 签约制在美国渐渐走向成熟 。 成为签约歌手 , 意味着歌手的声音、演唱风格、个人形象与各种活动都由公司统一安排 。 随后日本也普及签约制 。 再然后 , 签约制被引入港台 , 到80年代 , 造星运动已经在港台轰轰烈烈起来 。
而在内地 , 签约制最早始于90年代初 。 著名音乐人苏越 , 80年代末到日本学习回来后 , 开始全力推行歌手签约制 。 他1991年成立普安唱片公司 , 签约歌手高枫和楚奇&楚童兄弟 。 尤其是他一手推出的楚奇&楚童 , 是继港台的小虎队、草蜢之后内地红极一时的偶像男团 , 曾经创造了专辑销量过百万的奇迹 。
楚奇楚童
苏越无疑是内地签约制的先行者 , 随后这种制度渐渐被效仿 。 1992年 , 广州的新时代影音 , 推出了歌手毛宁和杨钰莹 , 并将他们包装成“金童玉女”组合 。 两位皆算是颜艺俱佳 , 给他们打造的歌曲也十分朗朗上口 , 备受大众欢迎 。 所以 , 他们毫无悬念地红了 , 也成为了内地偶像包装的第一代成功典范 。
金童玉女
随着内地音乐市场签约制星星之火的燃起 , 1992年从香港那边一前一后来了两个人 , 用签约制在这边开始网罗各路歌手 。 一个是BEYOND乐队的填词人刘卓辉 , 一个是BEYOND乐队的经理人陈健添 。
刘卓辉 , 因为BEYOND成名作《大地》填词而为人所知 , 后来他和朋友成立了一家大地唱片公司 。 1992年 , 因公司被收购 , 他便移师北上 , 在内地成立“大地唱片” , 先后签约了艾敬、李玲玉、陈劲、景岗山、老狼等歌手 。 第一张唱片 , 即艾敬的《我的1997》 , 一炮而红;1994年合辑《校园民谣1》的推出 , 更是影响了一个时代 。
校园民谣1
陈健添 , 酷爱摇滚 , 在香港签约过多支乐队 , 尤其一手捧红了殿堂级摇滚乐队BEYOND 。 1992 , 随着BEYOND东渡日本 , 陈健添也转向内地 , 成立“红星生产社” 。 他捧红的第一位巨星 , 就是摇滚歌手郑钧 , 随后又签入田震、小柯、许巍、眼镜蛇乐队、天堂乐队、希莉娜依、桦梓等歌手和乐队 , 成为当时最具影响力的唱片公司;也聚集了一大帮后来蜚声乐坛的音乐人才 , 甚至被称为“内地乐坛的黄埔军校” 。
红星一号
另外 , 还有从台湾滚石来的张培仁 , 同年成立了魔岩文化 , 后来签约窦唯、张楚、何勇 。 1994年 , 他携“魔岩三杰”南征香港 , 叱咤红馆 , 挑衅四大天王 , 引起巨大轰动……
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