nbbtm_1585097756＂清代楷书中极具欧阳询风格的书法，中正险绝自然疏朗，好字帖之二
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清代楷书中极具欧阳询风格的书法欣赏：
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楷书的字帖风格及楷书发展历程简述：楷书书写切忌大小一律而贵在于参差错落中各尽字的姿态，使其有虚实、疏密、大小、奇正、长短、开合、伸缩、肥瘦等变化。楷书书写时还要注意每一点画的收笔和每字的末笔，收笔要圆，能收归画内，则能八面出锋，而每字的末笔结束得好，则态有余妍。点画与点画交换时要精熟于“度”法。所谓“度”，即上画收笔时写下画发笔逆入时之间的过渡动作，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系，“度”是楷法取势的主要笔法。每个字的结构切忌太平正则无势，故凡一行之中，无论疏密斜正，必有精神挽结之处，必有一股势隐隐贯注其中。
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楷书是汉字发展史上最成熟、也最能体现汉文化正统思想的书体，要推进当代楷书创作与发展，形成“今楷”书风，必须紧扣楷书成熟时期确立的基本特性，这种特性体现在三个方面：一是注重书写法度，用笔的法度，结字的法度，布局的法度；二是体现正大气象，作品雅致、端庄、静穆，有书斋气息或庙堂气息；三是富有文化内涵，具有浓厚的传统文化意味。现在的楷书创作，特别是“国展”中倡导的楷书创作模式，过分地用行草书的标准来规范和指导楷书创作，忽视了书写法度，淡化了楷书应该体现的宏大气象，弱化了楷书的基本特性。
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楷书一般都是在均等的方块空间内书写，一般笔画写细，拉大部首距离就散，反之就聚。其实就是在大小（字的外延）、笔画的粗细上力求对立、变化，然后求得统一和谐，就像我们在马路上看到一家三口牵手走在一起——男的高大威猛；女的苗条秀美；孩子活泼可爱，各有各自的体型、大小、姿态、气度，给人的感觉是彼此融合、和谐。上下左右单字之间的对比性、差异性越强，通篇就感觉越融合。
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