枯墨 。飞白、枯笔、渴笔是运用枯墨进行创作时较常出现的三种笔法形态 ， 能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润，将浓遂枯”所指即为枯墨用法 。飞白 。其笔触特征为笔画中丝丝露白 。相传是汉代书家蔡邕于鸿都门见役人以垩帚刷墙成字得到启发 ， 便心领神会用于书法创作中称之为“飞白书”，曾经广泛应用于汉、魏官阙的题字上 。唐代武则天喜作飞白书，有《升仙大子之碑》的碑额飞白书传世 。枯笔 。是指书写时笔毫墨干，用笔迅猛磨擦纸面，笔画所呈现出的毛糙的笔触线状 。宋代米芾善用此笔法 。渴笔 。是指那种疾中带湿，枯中有润的墨痕，运笔迅疾遒劲 ， 似干而实腴，古人称之为“干裂秋风” 。当代书家不少书家喜用此法张扬自我个性，丰富作品更多的内涵、意境 ， 给予枯笔、渴笔的运用以新的表现力与生命力 。枯墨宜于表现苍古雄峻的意境，适用于这类风格特点的篆、行、草书的创作 。
润墨 。润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润晕化开来，古人形容这种富于韵味的墨法为“润含春雨” 。由于墨之润滋，故尔润墨行笔需快捷灵动，不可凝滞，于墨色晕润中使点画有丰腴圆满而不秾肥的韵致 。
中国画运笔用墨方法十分讲究 ， 从古至今，积累了丰富的经验，值得借鉴 。如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变 。”所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻?。?要“如锥画沙” 。所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力 ， 不妄生圭角，要“如折钗股” 。所谓“留”，是指运笔要含蓄 ， 要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕” 。所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思 。所谓“变”，是指用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化 ， 不能执一 。二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到 ， 笔断意不断 。”
笔线的形式概括起来无非是书写时求得粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比，使之为所表现的对象达到最理想的艺术效果 。
临帖是学习笔法墨法的不二法门 。不临帖，全凭自己想法随意写，是掌握不了笔法的 。
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