江苏龙网

  1. 主页 > 生活百科 > >

书法的基础是什么字体，带燥方润将浓遂枯是什么意思( 二 )

是什么生活经验


以上所说仅是一般规律，不是一成不变的法则 。书写者在具体的书法学习中可以根据自己的实际摸索出适合自己书写的执笔位置，以有利于自己的学习和创作 。
切记 ， 探讨执笔的位置，其目的是为了把字写好，凡是有利于写好某种字体或某风格的都是可行的方法 。
下面再谈谈关于执笔的松与紧的问题 。很久以来，民间盛传王献之学书的故事 。相传他小的时候，一天正在练字，他的父亲王羲之悄悄地来到他的身后，突然抽他的毛笔 ， 竟然没有抽掉，于是，王羲之高兴的说：这个孩子将来会有大名气 。这则故事是唐代著名的书法理论家张怀瓘在他的书论著作《书断》中记载了留传下来的，只是个传说而已 。然而 ， 后来的人们多依据他来说明执笔以紧为好，实际这是一种误传 。一味强调执笔紧是失于偏颇的 。执笔紧，易于稳?。恢幢仕桑?便于灵活 。但是执笔过紧则不能灵活运笔，使点画受到制约 。执笔过松，则会失去对笔的控制 ， 使点画难以成形 。因此，执笔的松紧要依据所写字体 ， 风格及字形的大小来决定，应以松紧适度为宜 ， 这个度就是在写一种字时能执笔稳?。?只尤髯匀?。
2.笔墨运用：
提按 。笔按下去写，笔画就粗，提起来就细 。这一点很容易理解，书写过程中，毛笔不停地提按，逐渐形成一种不由自主的跳跃 ， 因而产生出粗细绝不相同的线条笔画来 。惟其如此 ， 书法线条才能呈现出丰富多彩的变化 。
顺逆 。运笔每写一个笔画 ， 都有起笔、行笔、收笔三个过程 。
起笔有“露锋法”，顺笔而入 ， 使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法” ， 逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形 。
行笔要学会“中锋用笔” ， 使锋尖常在笔画中间运行 。为使笔画有力度 ， 有时还要学会“侧锋用笔”，或者涩势前行，行中留，留中行，避免浮华 。
收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形 ， 如楷书悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖 ， 笔画尾端呈圆形） 。
逆锋运笔，行笔时锋尖逆势推进 ， 有时笔锋散开，笔触中产生飞白，这种点、线更具有苍劲生辣的笔趣 。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，故线条轻快流畅，灵秀活泼 。
正侧 。中锋运笔，笔杆垂直 ， 行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋写出的线条圆润遒劲，挺劲爽利 。侧锋运笔，笔管左右前后偏倒，锋尖侧向纸面，由于是使用笔毫的侧部 ， 故线条或粗壮老辣，或飘逸秀雅，多用于行草篆隶 。
藏露 。藏锋运笔 ， 笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，写出的线条沉着含蓄 ， 力透纸背 。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健 。
快慢 。运笔快慢也直接影响到线条的质量，运用恰当的话 ， 快则笔画爽利苍劲，慢则厚重敦实 。快慢节奏控制的好，写出来的线条也自然富有韵致，耐人寻味 。
说到底，笔法是一个书写技巧问题，要掌握笔法，一要增强腕力 ， 做到“笔为我使” 。二要顺应自然，不娇揉造作 。三要在行笔之前做到“胸有成竹” 。
再谈谈用墨，古人写字都是研墨书写，非常讲究墨的水性，以达到最好效果，研墨要先加水，但不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅 ， 以逐渐加入为宜 。磨墨要力匀而急缓适中，轻重有节，切莫太急 。墨一般随磨随用，可这太费时费力，我们现在大多选用专门的书画墨汁 ， 常见的有中华墨汁、一得阁墨汁、曹素功、红星墨液、日本玄宗墨液……这些墨汁适当兑些水调和一下，更利于书写 。一般对墨的要求，清、润、沉、和 。清，层次分明 。润 ， 墨色滋润 。沉，不浮躁 。和，相互融和 。
墨法是书法技法中的一个重要组成部分，它以浓、淡、润等不同变化 ， 表现出十分丰富的艺术效果 。
浓墨 。用浓墨创作给人以笔沉墨酣富于力度之感，篆、隶、正、行书之创作皆宜使用 。宋代苏轼作书善用浓墨 ， 东坡居士谓用墨“须湛湛如小儿目睛乃佳”，观其书违笔墨沉酣丰腴、神凝韵厚、力透纸背 。使用浓墨时，注意应以墨下凝滞笔毫为度，用笔必须沉劲于纸内而不能浮于纸面 。
淡墨 。淡墨作书予人淡雅古逸之韵，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易伤神采，一般宜用于草、行书创作，不宜作篆、隶、正书 。明代董其昌、清代王文治最擅长用淡墨 。董其昌书迹书禅一味 ， 清淡古雅、秀逸淳和，给人飘然欲仙不染凡尘烟火的气息 。使用淡墨有三种方法：一是用清水将浓墨稀释冲淡后使用；二是笔毫先蘸少许浓墨，再多蘸清水后运笔 ， 三是笔肚饱蘸清水后，笔锋蘸少许浓墨使用 。


推荐阅读


上一篇：保育证怎么考在哪里考

下一篇：六一儿童节主题画 六一儿童节主题