行书是楷书的快写，是楷书的流动 。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时 ， 点画的写法，用笔需遵循的准则 ， 如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动 。
行书的用笔有以下几个特点:
[1]点画以露锋入纸的写法居多;
[2]以欤侧代替平整;
[3]以简省的笔画代替繁复的点画;
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;
[5]以圆转代替方折;
结构特点
大小相兼 。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带 ， 既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应 。
收放结合 。一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放 ， 上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收 。
楷书书写应注意什么?
清代书法家宋曹(书法约言·论楷书》曰:"盖作楷先须令字内间架明称，得其字形，再会以法，自然合度 。然大小、繁简、长短、广狭，不得概使平直如算子状 ， 但能就其本体，尽其形势 ， 不拘拘于笔画之间 ， 而遏其意趣 。使笔笔著力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法 。仍须带逸气 ， 令其萧散;又须骨涵于中，筋不外露 。无垂不缩，无往不收，方是藏锋，方令人有字外之想 。如作大楷，结构贵密，否则獭散无神，若太密恐涉于俗 。作小楷易于局促，务令开阔，有大字体段 。易于局促者，病在把笔苦紧，于运腕不灵，则左右牵掣;把笔要在虚掌悬起，而转动自活 。若不空其手心而意在笔后，徒得其点画耳 ， 非书也 。
总之，习熟不拘成法，自然妙生 。有唐以书法取人，故专务严整，极意欧、颜 。欧、颜诸家，宜于朝庙浩救 。若论其常，当法锤、王及虞书(东方画赞》、(乐毅论)、(曹娥碑》、(洛神赋》、《破邪论序》为则，他不必取也 。"按语:论述精到，实当可取 。
1、点画齐备 。楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、提(挑)、折、钩八种 。楷书笔画工整、规矩有法度 。对楷书八种基本点画的具体写法及要求有“八法”之说 。如初唐欧阳询有《八诀》，概括了楷书八种点画的基本形态 。此后唐代张怀在《玉堂禁经》中说 ， “大凡笔法 ， 点画八体 ， 备于‘永’字”，并有图示“永”字的八种点画 。
2、结字方整 。楷书要求在结字的“平正、匀称、飞动、参差”中字形方整 。
一、是要依字取势，因字立形，比例协调 。从结构上分析汉字 ， 大致有单独结构、左右结构、上下结构、包围结构及综合结构 。在具体的字中，要根据具体情况具体处理，使之协调 。一般来说，左右结构的字偏宽 ， 上下结构的字偏长，包围结构的字偏方，单独结构的字偏紧且略?。?酆辖峁沟淖致源?。
二、是横斜竖弯，整字平正 。“平正”是指整个字的平正，而非指具体笔画的平正 。整个字的平正就要求重心稳定，各部分均衡协调、左右相应 。
三、是“计白当黑”、静中寓动 。楷书的结字基本上是匀称的、协调的 。结字时，“计白当黑”非常重要 。点画对空间的分割要匀称，不可粗细、长短、疏密过于悬殊，但同时又要追求匀称中的生动之美 。孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝 ， 复归平正 。”就是讲优秀的楷书字迹是结构平中见奇、静中寓动，是平正而不呆板 。
3、章法和谐 。章法也称布局 。结众画为一字 ， 曰结体;结众字为一体，则为布局 。
狂草是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承 。
狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现 。代表人物是张旭和怀素.张旭史称“草圣” 。
三个特点 。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势 ， 满眼是“意”，“无惜是非” 。其二为“奇怪”、“变态” 。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸 。第三个特点是“可畏” 。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’” 。
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