屋漏痕是什么用笔技法
屋漏痕出自颜真卿与怀素的对话 ， 与锥画沙、折钗股如印泥 ， 如同禅宗的公案一样，是学书者参证了悟的用笔方法 。以这种用笔方法得到的线条 ， 才是古人认为最纯粹、最纯净、最美感、最品味的线条 。“屋漏痕”，形象地比喻横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果 。行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如屋漏的水滴沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注 ， 形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满 ， 具有立体感、厚重感和流动感 。
书法中屋漏痕是什么意思1、“屋漏痕”是一个书法术语 。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名 。
2、出处及典故：
a.
屋漏痕出自颜真卿与怀素的对话，与锥画沙、折钗股如印印泥，如同禅宗的公案一样，是学书者参证了悟的用笔方法 。以这种用笔方法得到的线条，才是古人认为最纯粹、最纯净、最美感、最品味的线条 。
b.
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草 ， 又如壁坼之路 ， 一一自然 。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”
又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹 。”
3、样式和代表作：名作《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》、《颜家庙碑》；黄庭坚的《华严经》、米芾的《虹县诗》等
文章插图
锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕”常说的用笔，如“锥画沙”如“印印泥”，如“折钗股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，来形容了书法的用笔，主要指的是书法的点划的力感和质感 。
“锥画沙、印印泥”语出唐禇遂良："用笔当如锥画沙 ， 如印印泥 。"
“折钗股”语出南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力 。”
“屋漏痕”出自唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法 ， 怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之 ， 其痛快处，如飞鸟出林 ， 惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然 。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！” 又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者 ， 欲其无起止之迹 。”
锥画沙 ， 褚遂良说出来的，中锋行笔。具有“藏锋”的效果，要意在笔前 ， 以锥子画沙 ， 而两侧沙子匀整凸起 ， 痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑 ， 笔划的沉着 。
印印泥指印章印在泥上，褚遂良说出来的，主要是中锋行笔，略带侧锋 。这里的泥不是现在印章用的泥 ， 是古时候用石蜡松枝加颜料制成的 ， 稍加热就会融化，用来封瓶口，信件的 。而把?。?印在这种泥上，深入有力，永存其真 。形容用笔功夫的精深，运笔的圆润厚重，下笔稳健准确而有力，也指一个字的的结构笔划布置如印章那样布置要妥帖，精当，和恰到好处 。
折钗股，最先由怀素说出来的 ， 要中锋行笔 。比喻用笔的一种技法 。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，要圆而有力，不要有角，像弓箭的弓，虽然弯曲但依然圆润饱满 。
相传颜真卿与怀素还有邬彤（邬彤是怀素的姨表哥 ， 颜真卿的同学，张旭的学生 。）他们在谈论张旭草书时，说到张旭见孙大娘舞剑时剑尖在空中从高到低的回翔之壮，悟到的草法 ， 而这种回翔之壮，怀素说像折钗股，颜真卿说像屋漏痕 。
“屋漏痕”，最先是由颜真卿说出来的 。要中锋行笔，横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果 。行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒 ， 笔锋时左时右，顿挫运行，犹如破屋漏的水滴在凹凸的泥墙上，沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感 。
佛法的传播分普传和秘传，书法传承也是一样 。颜真卿向张旭学习书法，跑洛阳好几次才学到手 ， 前两次张旭甩给颜真卿几张字啥话也不说 ， 你自己看着写吧，直到第三次，张旭看着这小伙子还不错 ， 可以传承衣钵，才把他叫到没人的地方把笔法和书诀传给他 。这也是魏晋笔法第一次传给一个外人 ， 在这之前书法都在亲族内传承 。如果不是颜真卿学到笔法后写的笔记流传下来（《述张长史笔法十二意》），我们今天到今天也不知道书法的传承分“法”和“诀”两个部分 。关于书诀的传承记载也只有这一次 ， 也是唯一的一次，除张怀瓘在他的《书断》有少许透漏外，再也没有出现过，书诀到唐末就失传了 ， 我们能看到的书法理论都在普传范畴内 。
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