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三种印象主义的联系

生活经验三种

三种印象主义的联系
1、印象主义、新印象主义和后印象主义都不满足于传统艺术对自然的客观再现与模仿，谋求艺术的创新与发展 。
2、新印象主义发展了印象派的光色原理，在作品中表现光色变化 。
3、后印象主义的艺术家都曾经参加过印象派画展，从事过印象主义风格的探索 。
区别在于新印象主义发展了印象派的光色原理，但认为印象主义的作画方式过于感性，主张以光学科学的原理和理性分析来指导艺术实践，制造有秩序的合理的美，并给转瞬即逝的光和色以永恒的形式，是对印象主义的修正和科学化 。后印象主义是在观念和实践上与印象主义相左的艺术潮流 ， 它不是印象主义的继续，而是代表了印象主义之后的一种新的倾向，即主观倾问，强调抒发自我感受 ， 表现主观感情和精神 。
印象主义与新印象主义的异同
印象主义主要就是强调对客观事物的感觉和印象，用画笔直接的表达出来，也就是我们平时所说的写实 。
新印象主义则主张色彩的分割，就是把色彩分成小块在画布上均匀排布达到效果 。另一种叫法是点彩 。
通过他们的含义就看出了他们之间的不同，他们之间的关系是相互相称的，有了印象才有新印象 ， 有了新印象才有后印象，当然他们之间也是有区别的，后印象主义则反对印象主义的观点，他们主要绘画作品一定要渗透作者的感情，不能和照相机一样仅仅是把物体真实的再现出来 。
印象主义新印象主义后印象主义联系与区别
欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了印象主义、新印象主义、后印象主义和象征主义等阶段 。虽然在19世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义 ， 但自印象主义倔起 ， 欧洲艺术的现代风采方见端倪 。从这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了20世纪初对传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育着新的危机 。
19世纪最后30年的欧洲，经济获得显著的增长 。由于在工业和农业中运用新的科学和技术 ， 生产力在前所未有的规模上获得发展 。但在物质产量增长的同时，这一时期的价格、利润和投资收益却普遍下降 。由此在经济生活中又出现了萧条的景象 。繁荣、发展与萧条现象矛盾而统一地共存 。在社会政治思想方面，由于卡尔·马克思的巨著<资本论>(1867)、查尔斯·达尔文的<人类起源>(1871)、克拉克·麦克斯韦的<电学和磁学论>(1873)和弗里德里希·尼采的<悲剧的诞生>(1872)的问世 ， 尤其是马克思的历史唯物主义和辩证唯物主义思想与达尔文进化论的传播 ， 在知识界引起广泛而深刻的思想动荡 。在科学思想扩大影响的同时，唯心主义、基督教神学也相当活跃 。受机械论影响的功利主义和实证主义也有自己的市场 。在这样的背景下产生的文学艺术不可避免地具有双重性：与传统风格相联系的一面和追求标新立异革新的一面 。在文学中出现了“自然主义”的思潮和某些“颓废”的迹象 。自然主义的作家主张以聚精会神和精致严密的客观态度，摄取事物的真面目 。自然主义的代表人物为法国的左拉、福楼拜、龚古尔兄弟 。所谓颓废迹象，是指文艺复兴以来文艺传统的颓败和没落 。文艺复兴以来确立的关于文艺作品的基本风格以及用艺术的想象来真实地反映自然的信念，受到否定和质疑 。这给艺术创作带来了自由，但同时也带来了损失，文艺创作由此丧失了对人的真正形象的理性肯定 。
印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义等就是这样一些有双重性的艺术思潮和流派 。它们从不同的方面以新的视角真实地、科学地描绘客观世界(包括光和空气氛围)，描绘艺术家身边的现实，表达自己的感性和理性认识 。当然在这些新的潮流中，也不可避免地会有“颓废”的成分——在创作中舍弃崇高的理想 。但同
时它们的革新意义也不容忽视 。它们开辟了绘画语言的新天地，它们用新的技巧展示了客观世界和人们主观精神世界的丰富性，它们拓展了人们的审美领域，它们为艺术家发挥个性提供了新的可能 。这些新思潮和新流派本身是艺术领域中的革命，它们同时也孕育了20世纪艺术更为激烈的、难以自我控制的变革 。
一、印象主义
印象主义(impressionl9n)在19世纪60一70年代以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义 。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养 ， 在19世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践)的启发下 ， 注重在绘画中对外光的研究和表现 。印象主义画家提倡户外写生 ， 直接描绘在阳光下的物象，从而据弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化 。在这方面印象主义画家还从荷兰小画派、西班牙画家委拉斯贵支、英国画家


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