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第一部《旺达幻视》
这剧集一开始以为是情景喜剧 ， 后来开始发现是在包粽子 ， 一层一层把粽叶剥开 ， 最后两集让我仿佛寻回了原先漫威电影的感觉 。 所以比起拯救世界拯救宇宙来说 ， 这才是每一个活着的人最终都必然会面对的经历 ， 因此也才更加地打动人心 。 即使你天下无敌 ， 即使你可以修改现实 ， 你聚念成人 ， 但最终还是无法获得这个问题的答案 ， 还是要再次面对分离 ， 所有短暂的幸福都是南柯一梦 ， 但是却又不是毫无意义的 ， 因为那依旧是无法抹除无法替代的真实发生过的事 。 总之 ， 一部超英剧能碰触这样的纠葛 ， 拍成怎样都值了 。
第二部《猎凶风河谷》
非常扎实的导演处女作 。 案情其实并不曲折离奇 ， 片子用它串起了因亲人死于非命而破碎的两个家庭 ， 并将受害者的身份均设定为敏感的少数族裔 。 这种安排其实容易拍得杂乱没重点 ， 好在该片的表现还不错 ， 并未多纠结于种族问题或探讨家庭教育 ， 而是着墨于一位父亲的救赎 ， 看他手刃凶手的畅快报复 ， 与失去至亲的伤痛和解 。 在这片被各种势力围剿的荒凉土地上 ， 不论肤色 ， 痛苦都是相通的 ， 对生活的希望也是 。 对杰瑞米雷纳的好感大增 ， 伊丽莎白奥尔森的FBI新人也演得很棒 ， 可贵的同理心很打动人 。
第三部《杀死汝爱》
本来以为是无比文艺沉闷的电影 ， 看下来却惊奇的意外喜欢 。 无论是电影的色调、配乐、每一个场景的转换 ， 青春糜烂的不成样子 ， 在世人的目光中另类的成长 。 而且整体节张弛有度 ， 伏笔藏得不做作也值得玩味 。 其次就是电影的几段音乐、剪辑很好 ， 直接拔高了整部电影的质感 。 艾伦和卢西安疯狂破旧立新、在舞厅里迷醉般地敲打、两人在想象中歃血为盟 ， 没有言语但能感触到两人相互贴近的情感 。 最后随着大战落下帷幕 ， 虽然我知道“人生不被爱才是常态” ， 却依旧忍不住唏嘘 。 总之 ， 唯一的不足就是时长太短了 ， 根本不够看！
第四部《爱与死亡》
因为预期错位 ， 误以为又是一部单纯靠爽的why women kill ， 没想到真的严肃讨论和解构了女性 ， 尤其是家庭主妇的性压抑与性解放 ， 得到了很大的惊喜 。 伊丽莎白·奥尔森所饰演的女主角执着地追求超越性的爱 ， 这种感觉已经突破了常规的爱的范畴 ， 而是某种对于缺失之物精神性的渴求 ， 是冷淡的同时也是巨大的饥渴 。 编剧将这种无处安放的渴望对称以一次次聚餐、做饭、签订出轨条约、闭口不谈爱情和反反复复强调的“go to bed” ， 用漫山遍野的物质将奥尔森那理智压抑下的狂乱烘托而出 ， 让人回味无穷！
第五部《双面玛莎》
在手机待了半年多 ， 终于记起来把这片看了 ， 这片循序渐进的压抑感 ， 以及Elizabeth Olsen看似有意无意的呆滞空洞表情表现出了一种静寂的恐惧感 ， 都使我产生了有种可怜和毛骨悚然的同情 。 不过 ， 说句实在话 ， 这样一部高端文艺小品需要彻底的静下心来才能品味出其中的内涵和精髓 。 导演用异常冷静的表现手法来讲述这个残酷的主题 ， 对细节的刻画和人物内心的白描让人惊艳 ， 以至于随着剧情的推进 ， 观众似乎也感受到了女主角那种内心极度挣扎且草木皆兵的恐惧和焦虑感 。 总之 ， 作为一部处女作 ， 非常合格了 。
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