本片就是一个变态少年的“变态秀” ， 上面提到的的“喂王八汤”、“丢鞋子”只是开胃小菜 ， 你还将在影片中欣赏到：
搞恶作剧把3岁妹妹吓瘫痪、点火焚烧一起玩伴、PUA女友把她像畜生一样驯化、让伙伴轮奸女友拿手机拍下全过程 ， 逼死女友让两个家庭家破人亡...
这些重口味情节 ， 配上斑驳的伤口、飞溅的血浆、凄厉的呻吟和浑浊的呕吐物 ， 让很多人产生严重生理不适 ， 谨慎观看！
但你若觉得《涉过愤怒的海》就是一部以变态为卖点的猎奇片 ， 那就大错特错了 。
它血腥的外表下包藏着的是 ， 导演高超的电影技法 ， 是黄渤和周迅足以封神的表演 ， 是剑走偏锋的青春物语 ， 是残酷的现实隐喻 ， 以及一次次深情的致敬 。
正是这些原因 ， 让我明知这部片并不适合大多数人 ， 但依然强烈推荐给大家 。
而在这部影片中 ， 皮哥看到了五个“第一次” 。
不管是犯罪片小类还是电影大类 ， 它的出现 ， 都掀起了一股滔天巨浪 。
01、第一次让观众切身感受到 ， 在一部犯罪片中 ， 自己甘心作“提线木偶”
看过这部影片 ， 你能更深刻体会到导演的重要性 ， 他能让一个简单的故事变得跌宕起伏 。
剧情用一句话就能概括：变态少年逼死女友 ， 父亲为爱女复仇 。
但大家的观影却很神奇 ， 144分钟的片子全程没有尿点 ， 你会紧张到甚至连呼吸都觉得耽误时间 ， 导演好像有神奇的魔力 ， 牵引着观众的情绪走 ， 而我们甘做提线木偶 。
导演至少使用了以下技法 。
其一是双线叙事 。
一条是黄渤饰演的父亲的“追凶线” ， 女儿被害 ， 父亲一心要找到凶手 。
另一条是周依然饰演的女儿的“日记线” ， 女儿通过日记一点点记录自己陷入魔爪直到被害的过程 。
两条线相互交织 ， 导演经常使用蒙太奇 ， 让两个时空的事件来完成互动 ， 让父女隔空完成了对话 。
于是 ， 本来是一条线的故事 ， 被导演折成了一朵花 ， 顿时有了立体感 ， 骤起波澜 。
其二是镜头的灵活使用 。
有长镜头 ， 如黄渤破门而入行凶的戏 ， 长镜头全程记录下了他行凶的过程 ， 让人沉浸式体验复仇现场 。
有主角第一视角镜头 ， 如黄渤追凶时导演多次给了他的视觉画面 ， 感受他眼中纷乱的世界 ， 进而进入他的内心 ， 体会他的崩溃 。
有手持摄影 ， 摇摇晃晃的镜头 ， 进一步加深了角色迷茫绝望的感觉 。
还有曹保平擅长的怼脸特写 ， 他一度放弃了叙事 ， 直接把镜头交给黄渤和周迅 ， 让好演员用微表情来讲故事 。
这些镜头的组合使用 ， 带观众进入了一个光怪陆离的混乱世界 。
其三是魔幻现实主义的表达 。
曹保平过去拍的犯罪片多是现实主义叙事 ， 这次却偷师马尔克斯 ， 加入了魔幻现实主义的元素 。
变态少年喜欢cosplay ， 女儿遇害后 ， 那些穿着奇装异服的鬼火少年 ， 就成了父亲挥之不去的梦魇 。
在追凶过程中 ， 他们常常出没于主角身边 ， 让主角进入如梦似幻的荒诞世界 。
主角和变态少年对决 ， 在一个屋顶倾斜的摩天大厦上 ， 有了成龙电影里的感觉 。
双方缠斗一番 ， 同时坠楼 ， 跌入了哆啦A梦的超大型玩偶里 ， 画风切换如此快 ， 观众如置身梦境一般 。
主角是个渔民 ， 靠打渔养活女儿 ， 在复仇章节里 ， 三辆车疾驰在高速公路上 ， 龙卷风袭来 ， 天空噼里啪啦下起了“鱼雨” ， 我们感受到了变态少年的兴奋和父亲的愤怒 ， 情绪在这个魔幻的场景里被无限放大 。
魔幻元素的加入 ， 让简单的复仇故事 ， 变成了一种带有仪式感的行为艺术 。
最后变态少年被关在了一个安全岛上 ， 对他最狠的报复不是杀死他 ， 而是让他在绝望中死去 。 这一点在《拯救嫌疑人》中也有使用 。
影片结尾 ， 真相大白 ， 主角放走了少年 ， 把自己困在孤塔上 ， 这个魔幻的场景就是内心世界的一次具象化展示 。
其四是留白处理 。
大概画面过于血腥 ， 很多情节与镜头要剪掉 。
曹保平把删减用成了留白 。
如复仇的过程的省略 ， 如施暴时的画面抽帧 ， 如主角冗余的行凶线（从中国跑去日本几乎一笔带过） 。
这些留白激发了大家的想象空间 ， 剧情的缺失会造成观影障碍 ， 但观众几乎都能靠脑补串联起剧情 。
除了片尾强行加几行小字交待角色结局显得突兀外 ， 整个剧情算得上行云流水 。
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