事实证明,48岁“无人敢娶”的佘诗曼,才是真正的人间清醒( 二 )



按理说 , 在貌美如花的冠军、亚军面前 , 她这个季军的分量根本不够看 。
巧合地是 , 那一年恰逢前两名为嫁入豪门争破了头 , 佘诗曼这才有了被看到的机会 。

签约 。
出道 。
接到的第一部戏 , 就是女主剧本 。
看起来很幸运 , 实则受尽了苦楚 , 因为没有演戏的经历 , 佘诗曼时常成为观众炮轰的目标 。

本该悲痛万分的哭戏 , 在她的演绎下没有半点代入感 , 台词说的有气无力 , 反应迟钝经常被导演骂 。
一时间 , “演技差”“撑不起天降资源的资源咖”等贬义词 , 就成了她迈不过去的一道坎儿 。

佘诗曼很清楚 , 被幸运眷顾 , 是要付出代价的 , 从嘲笑声中走出来 , 才是当下最应该做的事 。
于是 , 她就对自己下手了 。

不会说台词 , 就天天读报纸练发音 。
表演不行 , 就一边演一边找老师上课 。
在剧组那段时间 , 身上青一块紫一块的伤 , 脸上清晰可见的疤痕 , 从未断过 。

可无论条件多么艰苦 , 人物角色怎么变化 , 都不影响她对角色的理解和诠释 。
每年多达一百多集的高强度拍摄 , 每天只睡一小时的坚持 , 让她迎来了第一个事业高潮 。

“最喜爱的电视角色、最喜爱的拍档”
凭着《十月初五的月光》中的“祝君好”一角 , 先后拿下两项大奖 , 改变了观众心中“鸡仔声”的刻板印象 。
听着外界的夸赞 , 她并没有裹足不前 。

2004年 , 那部有着宫斗剧鼻祖之称的《金枝欲孽》 , 只是她证明自己的开始 。

后来 , 在《凤凰四重奏》中 , 佘诗曼凭着一人分饰四角的精湛演技 , 成为TVB唯一一个同时拿下“最佳女主”和“我最喜爱的电视女角色”的双料视后 。
这样的成绩单 , 怎么不算耀眼?

可是一路走来的艰辛 , 大概只有她自己知道 , 所以 , 才会在颁奖典礼上哭成泪人 。


“大家说我鸡仔声 , 不会演戏 , 直到我今天拿到这个奖 , 我很开心 , 也会继续努力”

从不被看到光芒四射 , 佘诗曼回应质疑的方式 , 从来不是言语 , 而是作品 。
毕竟 , 对于一个演员来说 , 现在的咖位高低 , 不代表演技高低 , 只有实力才是立身之本 。

只可惜 , 时间不等人 。
眼看着年龄过了30+ , 到了中年女演员最尴尬、最害怕的困境 。
演少女?
没有二十岁时的天真感 。

演婆婆妈妈?
容易陷在一个死胡同不说 , 如果人设不好 , 还会面临被观众讨厌的局面 。
可烦恼的只是别人 , 佘诗曼早就为这一天做足了准备 。

02 中年危机?2011年之后 , 虽然佘诗曼和TVB解除了合约 , 但是两者之间依旧有形式合作 。
除了每年约定的作品数量 , 就把精力放在了内地市场 , 奈何时机不对 。

彼时的内地市场 , 已经走过了最艰难的时光 , 朝着更好的方向发展 。
此后进入这个圈子的港星 , 并没有第一批前辈那样吃香 , 即便背着TVB黄金时代最后一位当家花旦的美名 , 佘诗曼也没拿到什么好资源 。

单从播出效果来看 , 第一部试水作品《忽必烈传奇》算是扑街了 。
虽然合作的演员 , 都是胡军、吴樾、唐国强等实力派 , 但是豆瓣评分连五分都没超过 。

连带着佘诗曼这个人 , 也被打上了“北上最失败港台艺人”的标签 。
巅峰的人 , 又岂会甘于现状?
此后的她 , 不是忙着拍电影 , 就是忙着从各个方向找突破 。

直到2018年 , 正在筹拍《延禧攻略》的于正 , 向她抛来了橄榄枝 。

“尔淳是我最喜爱的角色 , 找佘诗曼出演 , 是因为我相信她能演出这个角色的灵魂”

虽然有《如懿传》这个珠玉在前 , 《延禧攻略》在当时并不被人看好 。
“娴妃”也只是个反派配角 , 跟佘诗曼在TVB的大女主待遇相差甚远 , 但她还是答应了这个邀请 。

不为别的 , 只是享受这个角色带来的快感 , 享受黑化后眼神很有杀伤力那种感觉 。
正是这份职业素养 , 才帮助她打了一场漂亮的翻身仗 , 脱离了无戏可拍的困局 。

有了出圈的角色 , 就有了被人看到的机会 , 内地的市场也愿意找她演戏 。
此后的她 , 凭着《鬓边不是海棠红》中的范湘儿一角 , 成功拿下大奖 , 又一次翻红 。


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