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【相声行里“帅卖怪坏”真正含义是什么？代表人物都是谁】
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先纠正一个概念 ， 相声行里本没有“帅卖怪坏”这个说法 ， 最早的说法是“帅快卖怪” 。 其中帅、卖、怪和“帅卖怪坏”相同 ， 快字从字面意思看好像是在说贯口 ， 实际上指的是现挂 ， 也就是反应快 。
“帅快卖怪”这个说法张寿臣、郭荣起等前辈都解释过 ， 大体上说法相似 。 后来之所以流行“帅卖怪坏”全是拜侯耀文所赐 。 他在相声里将这个概念进行了解释和发扬光大 ， 所以以后大家都以“帅卖怪坏”这个概念为准了 。
笔者个人的观点认为侯耀文的分类方法似乎比“帅快卖怪”更形象和贴切 ， 所以本文还是以“帅卖怪坏”作为标准 。
帅 ， 肯定不是指相声演员外貌长得帅 ， 再好看的皮囊里面没有东西也是草包 。 相声里的帅首推的是台风 ， 口齿清晰、潇洒大方、举止得体 ， 给观众整体上清新舒畅的感觉 。 而对于演员本身来说 ， 这除了要求他具备较强的实力之外还要有超凡的自信 。
侯耀文当年说的代表人物是侯宝林 ， 虽然是他父亲 ， 但这个是没有争议的 。 侯大师在台上不论是表演哪一段相声都能给人带来脱俗的感觉 ， 这也是他当年在天津能一炮而红从一个默默无闻小演员成长为五档相声之一的基础 。
笔者再加上的代表人物一个是八德之一万人迷李德钖 ， 他说相声有超凡的自信 ， 根据当年的纪录 ， 此人乃冷面笑将 ， 上台不鞠躬不施礼 ， 说完就走 。 靠的就是高人一等的水平和超凡的自信 ， 他在当年靠说相声挣的钱换算到今天也是天文数字 。
如果非要再加一位代表人物的话 ， 那常家三蘑菇常宝霆可以算一位 ， 对于他的水平笔者不多说 ， 有那么多影像资料可以去参考 。
卖 ， 当然不是指能卖票能挣钱 ， 而是指在相声创作和表演上的一丝不苟和深入研究 。 很多人说到卖都会想到李伯祥、高英培这样台风火爆口风爆脆的相声艺人 ， 但在笔者看来他们只占到了卖的表演一面 ， 在创作上还是稍欠火候 。
当年侯耀文给的代表人物是马季 ， 这个是毋庸置疑的 。 当年侯耀文的相声里选取的马季表演片段是《宇宙牌香烟》 。 这段相声马季的表演可谓实打实的卖力气 。 我们同时也要了解的是 ， 马季在创作这段相声上可谓煞费苦心 。 根据赵炎的回忆 ， 就为了一个宇宙牌这个名字的确定 ， 赵炎受马季委托在工商局查了好几天确认这个牌子没人注册才用的 。 整个创作过程更是一遍一遍的推翻和演练 ， 最终在春晚上我们看到了这段经典的不朽作品 。
笔者给的另一个卖的代表人物是赵佩茹 。 一般来说帅卖怪坏指的都是逗哏 ， 而赵佩茹是一个捧哏 。 但赵佩茹不是一般的捧哏 ， 他对于捧哏艺术的追求可谓是精益求精 。 每一句台词的运用、每个字的增减甚至每个语调的高低都是他孜孜不倦研究的 。 而在表演上 ， 他曾经为了某一个不熟悉的段子亲自向弟子李伯祥请教 ， 这就是一种对观众负责的认真态度 。 所以笔者认为把相声的创作和表演放在第一位考虑 ， 一丝不苟深入研究的演员才叫卖 。
怪 ， 不是指在台上无限制的发托卖相洒狗血做鬼脸 ， 而是指相声演员有超凡的创造力和革新精神 。 他们的相声总是能给观众耳目一新的感觉 ， 这样才叫怪 。
侯耀文当年说的代表人物是马三立 。 从一定意义上讲 ， 马三立的创作精神也可以归类为卖 ， 但笔者也认为他身上的怪更多 。 这老头的表演风格几乎平淡无奇 ， 语言上甚至有些婆婆妈妈嘟嘟囔囔 。 但马三立怪就怪在他对相声结构的编排 ， 对包袱的铺垫和运用上 ， 他喜欢不厌其烦的铺垫和渲染 ， 最后给观众甩出一个出其不意的包袱 。 所以其每一个作品都经得起时间的考验 ， 都足以载入相声史册 。
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