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高启强过后，黎志田又来了？国产影视剧咋就拍不好“主角”( 二 )

高启人民的名义坚如磐石安欣


从侯亮平到安欣 ， 再到《坚如磐石》？国产主旋律男主角为何无聊
当然 ， 上面这个塑造反派的说法其实也不完全 ， 甚至哪怕就主旋律题材上来讲 ， 也并不一定 。 好比前几年《觉醒年代》里面绝大多数角色其实用历史来评价都是正派 ， 陈独秀、李大钊、鲁迅诸位先生 ， 到剧终时一直此心光明不染黑暗 ， 作为当时的生活优渥的阶层没怎么受苦 ， 也没有多么天下无敌 ， 但就是靠追求理想寻求真理的赤诚打动人心 。

再到《山海情》 ， 更早的国产影视剧 ， 你看主角就非常正直 ， 没有什么缺点 。 比如李雪健老师塑造的焦裕禄 ， 个人觉得正派角色少一些语言上的输出是好事 ， 惜字如金 ， 话说在紧要处 ， ——好像这也是早期很多正派角色的共同点 。
这一点最大的原因大概是时代不同了 ， 同时当时的环境也不同 ， 而且因为断代较为严重 。 我们这些后代观众其实是有时代滤镜的 。 什么意思呢 ， 民国很多大师 ， 包括鲁迅其实都是有缺点的 ， 但是因为时代滤镜变成历史人物 ， 可供后人解读 。

何况他们本来就是“神”了 ， 你塑造成神 ， 只要不偏离太远怎么塑造都可以 。
而焦裕禄等早期中国官员和当时环境也不同 ， 大家认知早先无产主义战士和官员就是那样 。 塑造成那样并不会显得虚假 ， 反而是没有表现出他们真正服务人民的十分之一 ， 这是最高级的正面人物塑造 ， 从全世界角度来讲这种时代都是可遇不可求的 。

但是现在什么社会环境 ， 我相信不用讲了吧 。
其实开放后到现在商业化已经四十多年了 ， 这都快半个世纪了 ， 经济发展 ， 城市化 ， 下岗潮 ， 房地产等等 ， 这些年中国社会早已经不像以前 ， 其实和当初香港 ， 日韩和欧美任何市场化 ， 商业化国家的社会乱象没有区别 。
《坚如磐石》主角无魅力？雷佳音 ， 周冬雨都尽力了
这个反映到影视剧里有魅力的正派人物 ， 大体上是三条路线 ， 或者是这三条路线的结合：
1、争议流 ， 塑造人性复杂性 ， 半步踏入黑暗以达到目的 ， 美剧里大把这类主角 。
2、卖惨流 ， 历经无数的苦难 ， 或是众叛亲离 ， 或是家破人亡 ， 或是酷刑折磨 ， 却依然坚持信念 ， 最终获得胜利 ， 例如耶稣受难记这类宗教造神片 。

3、无敌流 ， 有实力爱装B ， 战力爆表 ， 算无遗策 ， 把反派像猴子一样戏耍 ， 例如《琅琊榜》高人气正道角色刚登场尚未破格时期的梅长苏 。
那为什么国产影视剧主角越来越无聊呢？难道大家没有发现吗 ， 《人民的名义》也好 ， 《狂飙》也罢 ， 再到《坚如磐石》 ， 甚至大量作品都是当代主旋律 ， 是发生在这些年的事情 ， 而这类作品主角太受限制了 。

这么说吧 ， 一部影视剧里直接对抗的正反派应该是旗鼓相当才耐看 ， 任何一方太出彩都没意思 。 出现这种问题不是因为正派难塑造反派近人性 ， 而是因为剧组没搞对 ， 尤其是因为限制 ， 主角不太能有缺点 。
像第一条争议流男主角 ， 人性复杂性 ， 甚至半步踏入黑暗以达到目的 。

其它国产影视剧题材还好 ， 而这类主旋律国产影视剧主角 ， 我发现大概有两种设置 。 一种就是直接上面派下来的 ， 这种代表上面意志的你还敢黑暗 ， 还敢为达目的不择手段 ， 你找死是不是 。
另一种是像《破冰行动》《扫黑风暴》《罚罪》《冰雨火》等等影视剧一样 ， 主角虽然是警察和正派 ， 或者身处黑暗但是当年事件的受害者 ， 为了复仇不得已而为之 。

这个设置都已经到头了 ， 因为主角不能黄赌毒是铁律 ， 不能私下伤害别人 ， 哪怕伤害别人最后结局必须要判刑和坐牢的 ， 甚至还得时时刻刻给其它角色说：我是为了正义 ， 我没有忘记正义 。
哪怕作品拍了主角出格的戏份 ， 被删减 ， 被修改 ， 被重新配音的多了去了 。

所以 ， 大家觉得《人民的名义》达康书记为何会火 。 他表面上是正派人物 ， 但达康书记也不是非常正派 ， 直接和祁同伟对抗的陆毅侯亮平就是个工具人 。 因为反派的戏剧性和人物塑造大量集中在祁同伟身上 ， 但正派的却大量铺给了其他角色 。 正派的部分角色过于圣人是真的 ， 但这就是各方面的锅了 。

比如《狂飙》里的安欣拒绝孟钰有些太过刻意 ， 就得好人苦哈哈 ， 坏人特潇洒 ， 一直到神兵天降 ， 要说爽文主角 ， 高启强可比安欣爽文多了 。
《坚如磐石》雷佳音的主角也是一样 ， 还是那句话如果不是周冬雨角色最后突然死亡 ， 男女主角是真的毫无存在感 。


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